피터 도노호의 제7회 차이코프스키 콩쿠르 일기 10 - 1982년 6월 20일
Barry has gone home now. He made something of a night of it in our room, and this morning he left for London early. During his party in the room, I was in the bar, and later a few of us took a walk around Red Square and the outside St Basil's Cathedral (Nina would have killed me, but she didn't know). It means that I get the hotel room to myself, but I will miss our late night talks about all things musical. Some of the Americans' remarks have given us endless humorous pleasure. He has also told me many things about the teachings of Maria Curcio and John Barstow, and his experiences as a young choir trainer and organist in Northern Ireland. He has had an extremely varied and diverse early musical life – much more than most pianists, with which I entirely empathise. I think he is going to a great success in the long term. [9]
배리는 지금 집에 갔다. 그는 우리 방에서 몇 날 밤을 지냈으며, 오늘 아침에 런던으로 일찍 떠났다. 방에서 그의 파티를 가지는 동안에, 나는 바에 있었으며, 나중에 우리 중의 몇몇은 붉은 광장과 성 바실 대성당 주변을 산책했다. (니나는 나를 죽였을 것이지만, 그녀는 모르고 있었다.) 그것(배리가 떠난 것)은 호텔 방을 내가 혼자 얻는 것을 의미하지만, 나는 음악의 모든 것에 대한 심야 회담을 놓칠 것이다. 일부 미국인들의 말들은 우리에게 끝없는 유머러스한 기쁨을 안겨주었다. 그(배리)도 내게 마리아 쿠르시오와 존 바토우의 가르침, 북아일랜드에서의 젊은 합창단 트레이너이자 오르가니스트로서 자신의 경험들을 말해주었다. 그는 일찍이 매우 다양한 음악 인생을 가지고 있었다. - 대부분의 피아니스트들보다 훨씬 더 많이, 나는 전적으로 공감한다. 나는 장기적으로 보아 그가 큰 성공을 거둘 것이라고 생각한다. [9]
I placed the call to Nigel Kennedy yesterday – and today it came through. He put a brave face on it on the phone, but I could tell it was a blow to him. However, the irony of being thrown out of a competition at the same time as playing Brahms Double in the Royal Festival Hall with the RPO and Dorati is genuinely funny, and says much more about competitions than it does about Kennedy's talent. He hardly needs a prize here, and I don't think his career will be a problem. [10]
나는 어제 나이젤 케네디에게 전화를 걸었다. - 그리고 오늘은 피했다. 그는 전화로 태연한 척 했지만, 나는 그에게 타격이라고 말할 수 있었다. 그러나 앙탈 도라티의 지휘로 로열 필하모닉 오케스트라와 로열 페스티벌 홀에서 브람스의 이중 협주곡을 연주하는 동시에 콩쿠르에서 벗어나는 아이러니는 진정으로 재미있으며, 케네디의 재능에 대해 그 정도 이상 콩쿠르에 대해 훨씬 더 많이 얘기한다. 그는 여기에서 상을 거의 필요로 하지 않으며, 나는 그의 경력이 문제가 될 것이라고 생각하지 않는다. [10]
I will play my second round on 25 June. Every day between now and then will be as much practise as possible, some socialising with the Sullivans, and some late bar activity. There is sod all else to do, anyway. My cold is getting worse.
나는 6월 25일에 2라운드에서 연주한다. 매일 그리고 지금은 가능하면 많이 연습을 하게 되고, 설리번과 사교적인 관계를 맺으며, 바에 늦게 있게 된다. 어쨌든, 할 수 있는 모든 다른 것들이 있다. 내 감기가 점점 심해지고 있다.
[9] Barry went on to win the Gold Medal four years later - making him the only non-Russian to ever win outright since Van Cliburn in 1958 – and the rest is history. He now has a fantastic world-wide career that has spanned many years. It just goes to show that competition results sometimes prove nothing, and next time can prove everything.
[9] 배리는 4년 후 금메달을 획득하게 되었으며, 1958년 밴 클라이번 이래로 유일한 비러시아계 우승자가 되었다. - 그리고 나머지는 역사이다. 그는 이제 수년에 걸친 환상적인 세계적인 경력을 가지고 있다. 콩쿠르 결과가 때로는 아무것도 증명하지 못한다는 것이 아니며 다음에 모든 것을 증명할 수 있다는 것을 보여준다.
[10] It hasn't been. From that moment on he seemed to gradually become more and more of a pop-star personality, with huge success that climaxed with his release of Vivaldi's Four Seasons in 1989, which became the world's best-selling classical album.
[10] 그렇지 않았다. 그 순간부터 그는 점차적으로 팝스타의 성격이 점점 더 커지는 것처럼 보였는데, 1989년 비발디 사계 음반을 발매하면서 큰 성공을 거두었으며, 이것은 세계에서 가장 많이 팔리는 클래식 앨범이 되었다.
2019년 4월 11일 목요일
Peter Donohoe's 1982 Tchaikovsky Competition Diary 09 (18 June)
피터 도노호의 제7회 차이코프스키 콩쿠르 일기 09 - 1982년 6월 18일
My 29th birthday! And I seem to be getting a bit of a cold.
내 29번째 생일! 하지만 나는 약간 감기에 걸린 것 같다.
The food in the hotel is awful. My system feels like it is lacking Vitamin C. I am craving fruit, of which there is none. I found out from Barry that there is a string of shops called Beriozka for foreigners with hard foreign currency (valuta) only. There is one in a corner of the hotel, where you can get large cans of orange-juice from Greece. The Russian rouble is useless - even though they want one pound for one rouble, but then will not exchange it back under any circumstances, and it buys nothing worth having (so far, at least; I am looking out for a music store, because apparently music is incredibly cheap here.). It means simple basics like the Greek fruit juice (which is expensive) is not available to ordinary Russians, because they (mostly) don't have valuta.
호텔 음식은 끔찍하다. 내 몸은 비타민 C가 부족한 것처럼 느껴진다. 나는 여기에 없는 과일이 간절하다. 나는 배리를 통해 경화(달러같이 국제적으로 널리 통용되는 통화)만 취급하는, 외국인들을 위한 베리오즈카라고 불리는 여러 개의 상점들이 있다는 것을 알았다. 호텔 구석에는 그리스산 오렌지 주스가 들어있는 큰 깡통들을 얻을 수 있는 곳이 있었다. 러시아 루블은 쓸모가 없다. - 비록 1루블에 1파운드를 원하지만, 어떤 상황에서도 그것을 교환하지 않을 것이다. (지금까지 적어도 음악 상점을 찾으러 왔는데, 여기에서는 음반이 대단히 싸기 때문이다.) (비싼) 그리스산 과일 주스 같은 간단한 필수적인 것들이 보통 러시아인들에게는 이용 가능하지 않다는 것을 의미하는데, (대부분) 경화를 가지고 있지 않기 때문이다.
Other than the famous GUM state department store, which is about the size of East Anglia, there are almost no shops in Moscow – at least I can hardly see any, although, other than the Philby episode I haven't had a chance to look anywhere without Nina being on my arm every minute when I am not in the bathroom, sleeping, or eating in the hotel. She even insists on being there until I am escorted into the Sullivans' compound – and she would come in there if Russians were allowed. Moscow is pretty quiet for a capital city. No advertising, which makes everything seem grey and slightly dull.
동(東)앵글리아(영국 동남부에 있던 고대 왕국) 크기쯤 되는 유명한 굼(모스크바의 국영 백화점) 외에 모스크바에는 상점이 거의 없다. - 적어도 나는 필비 에피소드 외에 거의 어떤 것도 볼 수 없었지만, 호텔에서 씻거나 자거나 먹지 않을 때마다 니나를 곁에 두고 있지 않으면 아무데도 볼 기회가 없었다. 그녀는 내가 설리번 부부 일행과 함께 할 때까지 거기에 있을 것을 주장한다. - 그리고 러시아인들이 허용되면 그녀는 거기에 올 것이다. 모스크바는 수도인데 꽤 조용하다. 광고가 없기 때문에 모든 것이 잿빛으로 약간 흐리게 보인다.
The toilets in the Tchaikovsky Conservatoire and everywhere else public are indescribable – all the seats are missing, what paper there is (and there usually isn't) is bits of old copies of Pravda (mind you it is probably a suitable use for it), and they provide what looks like a waste-paper bin which you are supposed to put the used pieces of paper in. The smell is beyond repulsive, and the whole experience is extremely inhibiting. If one forgets to take paper one is forced to improvise. So that was the end of a good quality NatWest cheque-book one day.
차이코프스키 음악원 및 기타 공공장소의 화장실은 설명할 수 없다. 변기가 모두 없고, 어떤 종이(그리고 보통 거기에 있지 않음)에 (어쩌면 마음에 들 수도 있는) 구소련 공산당 중앙 기관지 “프라우다”의 낡은 사본이 약간 있으며, 사용된 종잇조각을 넣어야 하는 휴지통처럼 보이는 것을 제공한다. 냄새가 역겨우며 모든 경험이 극도로 저해된다. 휴지를 가져가는 것을 잊게 되면 즉흥적으로 해야 한다. 그래서 어느 날 양질의 낫웨스트(내셔널 웨스트민스터 은행) 수표책의 말미가 있었다.
The live pop music they play in the hotel bars and restaurants is unbelievable – so dull and so uninterestingly played. However, it didn't stop Nigel Kennedy getting his violin out and jamming with them on the day before he played his first round. We all tried to stop him, but he just had to do it, didn't he…?
그들이 호텔 바와 레스토랑에서 연주하는 라이브 팝 음악은 믿을 수 없다. - 너무 지루하고 재미없다. 그러나 나이젤 케네디가 1라운드에서 연주하기 전날에 바이올린을 꺼내서 그들의 연주를 곁들이는 것을 멈추지 않았다. 우리는 그를 막으려고 했지만, 그는 그냥 그렇게 했다, 그렇지…?
I am amazed to find that they still use abacuses in the shops. The first abacus I have seen in use is in a restaurant down the street from the Conservatory; black bread and flavourless (meatless?) frankfurters with no flavour seems to be their speciality. Nina tells me it is the best place for us to get food away from the hotel – it is the only one where you can spend roubles. Sometimes she says things that seem a bit unpatriotic, which is weird considering she is supposed to be KGB.
나는 그들이 여전히 상점에서 주판을 사용하고 있다는 것을 알게 되어 놀랍다. 내가 처음 보았던 주판은 음악원 거리를 내려가면 레스토랑에 있다. - 검은 빵과 풍미가 없는(고기가 없는?) 프랑크푸르트 소시지는 맛이 없는 것 같다. 니나는 호텔 음식을 벗어나려면 우리에게 최고의 장소라고 내게 말해준다. 루블화를 쓸 수 있는 유일한 곳이다. 때때로 그녀는 비애국적인 것처럼 말하는데, 그녀가 KGB 소속이 되어야 한다고 생각하면 이상하다.
First round results. I got through! So did my friend James Barbagallo. My God, the tension as Taktakishvili announced it in the same order as the draw…. When he didn't miss No. 21 out and I realised I was through, I couldn't believe the feeling of relief. About 80 people have been chucked out, and there was terrible angst – tears and genuine feelings of personal failure. Awful. I just didn't dare expect to get through, because it always struck me that the first round is the most difficult for the jury to get right, and you are at your most vulnerable. And all the conspiracy theories about competitions, particularly when the Soviets are involved, all go through your mind. But I am in the second round!
1라운드 결과. 나는 통과했다! 내 친구 제임스 바바갈로도 통과했다. 세상에, 탁타키쉬빌리가 추첨과 같은 순서로 발표했을 때 긴장이…. 그는 21번을 빠뜨리지 않았으며, 내가 통과했다는 것을 깨달았을 때, 안도감을 믿을 수 없었다. 약 80명의 사람들이 탈락했으며, 끔찍한 불안이 있었다. - 개인적인 실패에 대한 눈물과 진정한 감정들. 끔찍하다. 나는 통과할 것을 감히 기대하지 않았는데, 1라운드가 바르게 되기 위해서는 심사위원들에게 가장 어렵다는 것이 언제나 나를 강타했기 때문이며, 가장 취약한 상태에 있다. 그리고 콩쿠르에 대한 모든 음모론들은, 특히 소련과 관련되어 있을 때, 모든 것이 머릿속에 떠오른다. 하지만 나는 2라운드에 있다!
Barry Douglas didn't make it, which seems really odd, as he played so well, but we all know about competitions. Is it really possible that jury members would chuck someone out because they used an edition that they didn't approve of? [8] He drowned his sorrows in our shared room later. It seems so ridiculous, and he is obviously unhappy, as I would have been.
배리 더글러스는 연주를 잘 했는데 진출하지 못한 것이 정말 이상해보였지만, 우리 모두 콩쿠르에 대해 알고 있다. 심사위원들이 승인하지 않은 에디션을 사용했기 때문에 누군가를 쫓아낼 가능성이 실제로 있을까? [8] 그는 나중에 우리가 함께 쓴 방에서 술로 슬픔을 달랬다. 너무 어리석어 보이긴 하지만, 그는 분명히 불행한 처지인데, 나라도 그랬을 거다.
And Nigel Kennedy has been eliminated. He went back to London as soon as he played, because he has a performance of the Brahms Double at the Festival Hall with the RPO and Antal Dorati! Why did he even think about entering with gigs like that in his diary? He has asked me to phone him to let him know whether or not to bother coming back to Moscow for the second round. You can only phone internationally by placing the call with the operator at 24 hours' notice, and then sitting by the phone and waiting for the operator to ring back a day later – sometimes nothing happens. [Michael Sullivan told me that it is because there are only 14 international lines available at any one time – 14 for a country of 200,000,000 people. He says it is so the KGB can monitor all the calls and probably listen to them and record them. Pity they have nothing better to do with their time.] So tomorrow - one day after the announcement, I get to tell Nigel that he hasn't got through.
이윽고 나이젤 케네디는 탈락했다. 그는 연주하자마자 런던으로 돌아갔는데, 앙탈 도라티의 지휘로 로열 필하모닉 오케스트라와 로열 페스티벌 홀에서 브람스 이중 협주곡을 연주했기 때문이다! 왜 그는 자신의 일기에서 그런 공연을 하는 것에 대해 생각했을까? 그는 2라운드를 위해 모스크바로 돌아오는 것이 귀찮은지 여부를 알리도록 내게 전화를 요청했다. 24시간 전부터 통보를 받은 후 국제 전화로만 전화를 걸 수 있으며, 전화를 걸고 운영자가 하루 후에 전화를 기다릴 때가 있다. - 때로는 아무 일도 일어나지 않는다. [마이클 설리번은 한 번에 사용할 수 있는 국제 전화가 14개이므로 이 사실을 내게 알렸다. - 2억 명에 달하는 국가인 경우 14개이다. 그는 KGB가 모든 통화를 조사할 수 있으며 어쩌면 내용을 듣고 녹음할 수 있다고 말한다. 자기네 시간을 보내는 게 더 좋지 않다니 불쌍한 사람들.] 그래서 내일 - 발표가 있은 지 하루만에, 나는 나이젤에게 그가 통과하지 못했다고 말할 것이다.
Later I sat behind a pillar in one of the hotel bars and eavesdropped on a Western member of the piano jury (who is the chairman of another competition) telling many of the eliminated first-rounders (I think they were all Americans) where they went wrong. He was recommending that they deliberately play things in a different way in order to be noticed, and that they should not regard playing well and faithfully to the score as enough to win a competition. (So far that is of course true.) He cited Pogorelich as an example of how to win (err – excuse me… he didn't win – I thought that was the whole point of Pogorelich's success in Warsaw and afterwards), and recommended that when they see, for example, a crescendo they should sometimes do a decrescendo to demonstrate their originality, or when it is marked piu mosso they should go slower. Presumably, that sort of thing is what he attributes Pogorelich's success to. God help us.
나중에 나는 호텔 바 중 하나에 있는 기둥 뒤에 앉아서 피아노 부문의 서방 심사위원(또 다른 콩쿠르의 심사위원장)이 실수를 한 여러 1라운드 탈락자들(내 생각에 모두 미국인들)에 대해 얘기하는 것을 엿들었다. 그는 그들이 눈에 띄기 위해 일부러 다른 방식으로 연주했다는 것과 그들이 콩쿠르에 입상할 만큼 악보에 충분히 충실하게 연주하고 있다고 생각하면 안 되는 것을 권하고 있었다. (지금까지는 물론 사실이다.) 그는 입상하는 방법으로 포고렐리치를 예로 들었으며(실수 - 실례지만… 그는 입상하지 못했다. - 나는 그것이 포고렐리치가 바르샤바에서 그리고 이후에 성공한 요점이라고 생각했다.), 그들이 볼 때, 예를 들어, 그들이 독창성을 보여주기 위해 때때로 데크레셴도(점점 여리게)로 연주해야 하는 것을 크레셴도(점점 세게)로 연주하거나, 피우 모소(더 빠르게)로 표시된 부분이 나오면 그들이 더 천천히 가야 한다고 권했다. 아마도 그런 것들은 그가 보는 포고렐리치의 성공의 특징인지도 모른다. 신이시여, 우릴 도우소서.
[8] Through my experience since of working on juries, I have learned that some absolutely do things like that. They judge young pianists on their appearance, their nationality, their fingerings, their programs – all manner of things come into play that seem completely irrelevant to whether or not the person they are listening to has talent. Thank God for the ones who do not behave in such an amateurish way, of whom there are, fortunately, many.
[8] 이후 심사위원을 지냈던 내 경험을 통해, 나는 일부 사람들이 그렇게 하는 것을 확실히 배웠다. 그들은 외모, 국적, 핑거링, 프로그램으로 젊은 피아니스트들을 판단한다. - 모든 방식의 것들은 그들이 듣고 있는 사람이 재능을 가지고 있는지 여부와는 전혀 무관한 것 같은 연주 상태가 된다. 그런 아마추어적인 방식으로 행동하지 않는 사람들, 다행스럽게도 그런 사람들이 많아서 정말 다행이다.
My 29th birthday! And I seem to be getting a bit of a cold.
내 29번째 생일! 하지만 나는 약간 감기에 걸린 것 같다.
The food in the hotel is awful. My system feels like it is lacking Vitamin C. I am craving fruit, of which there is none. I found out from Barry that there is a string of shops called Beriozka for foreigners with hard foreign currency (valuta) only. There is one in a corner of the hotel, where you can get large cans of orange-juice from Greece. The Russian rouble is useless - even though they want one pound for one rouble, but then will not exchange it back under any circumstances, and it buys nothing worth having (so far, at least; I am looking out for a music store, because apparently music is incredibly cheap here.). It means simple basics like the Greek fruit juice (which is expensive) is not available to ordinary Russians, because they (mostly) don't have valuta.
호텔 음식은 끔찍하다. 내 몸은 비타민 C가 부족한 것처럼 느껴진다. 나는 여기에 없는 과일이 간절하다. 나는 배리를 통해 경화(달러같이 국제적으로 널리 통용되는 통화)만 취급하는, 외국인들을 위한 베리오즈카라고 불리는 여러 개의 상점들이 있다는 것을 알았다. 호텔 구석에는 그리스산 오렌지 주스가 들어있는 큰 깡통들을 얻을 수 있는 곳이 있었다. 러시아 루블은 쓸모가 없다. - 비록 1루블에 1파운드를 원하지만, 어떤 상황에서도 그것을 교환하지 않을 것이다. (지금까지 적어도 음악 상점을 찾으러 왔는데, 여기에서는 음반이 대단히 싸기 때문이다.) (비싼) 그리스산 과일 주스 같은 간단한 필수적인 것들이 보통 러시아인들에게는 이용 가능하지 않다는 것을 의미하는데, (대부분) 경화를 가지고 있지 않기 때문이다.
Other than the famous GUM state department store, which is about the size of East Anglia, there are almost no shops in Moscow – at least I can hardly see any, although, other than the Philby episode I haven't had a chance to look anywhere without Nina being on my arm every minute when I am not in the bathroom, sleeping, or eating in the hotel. She even insists on being there until I am escorted into the Sullivans' compound – and she would come in there if Russians were allowed. Moscow is pretty quiet for a capital city. No advertising, which makes everything seem grey and slightly dull.
동(東)앵글리아(영국 동남부에 있던 고대 왕국) 크기쯤 되는 유명한 굼(모스크바의 국영 백화점) 외에 모스크바에는 상점이 거의 없다. - 적어도 나는 필비 에피소드 외에 거의 어떤 것도 볼 수 없었지만, 호텔에서 씻거나 자거나 먹지 않을 때마다 니나를 곁에 두고 있지 않으면 아무데도 볼 기회가 없었다. 그녀는 내가 설리번 부부 일행과 함께 할 때까지 거기에 있을 것을 주장한다. - 그리고 러시아인들이 허용되면 그녀는 거기에 올 것이다. 모스크바는 수도인데 꽤 조용하다. 광고가 없기 때문에 모든 것이 잿빛으로 약간 흐리게 보인다.
The toilets in the Tchaikovsky Conservatoire and everywhere else public are indescribable – all the seats are missing, what paper there is (and there usually isn't) is bits of old copies of Pravda (mind you it is probably a suitable use for it), and they provide what looks like a waste-paper bin which you are supposed to put the used pieces of paper in. The smell is beyond repulsive, and the whole experience is extremely inhibiting. If one forgets to take paper one is forced to improvise. So that was the end of a good quality NatWest cheque-book one day.
차이코프스키 음악원 및 기타 공공장소의 화장실은 설명할 수 없다. 변기가 모두 없고, 어떤 종이(그리고 보통 거기에 있지 않음)에 (어쩌면 마음에 들 수도 있는) 구소련 공산당 중앙 기관지 “프라우다”의 낡은 사본이 약간 있으며, 사용된 종잇조각을 넣어야 하는 휴지통처럼 보이는 것을 제공한다. 냄새가 역겨우며 모든 경험이 극도로 저해된다. 휴지를 가져가는 것을 잊게 되면 즉흥적으로 해야 한다. 그래서 어느 날 양질의 낫웨스트(내셔널 웨스트민스터 은행) 수표책의 말미가 있었다.
The live pop music they play in the hotel bars and restaurants is unbelievable – so dull and so uninterestingly played. However, it didn't stop Nigel Kennedy getting his violin out and jamming with them on the day before he played his first round. We all tried to stop him, but he just had to do it, didn't he…?
그들이 호텔 바와 레스토랑에서 연주하는 라이브 팝 음악은 믿을 수 없다. - 너무 지루하고 재미없다. 그러나 나이젤 케네디가 1라운드에서 연주하기 전날에 바이올린을 꺼내서 그들의 연주를 곁들이는 것을 멈추지 않았다. 우리는 그를 막으려고 했지만, 그는 그냥 그렇게 했다, 그렇지…?
I am amazed to find that they still use abacuses in the shops. The first abacus I have seen in use is in a restaurant down the street from the Conservatory; black bread and flavourless (meatless?) frankfurters with no flavour seems to be their speciality. Nina tells me it is the best place for us to get food away from the hotel – it is the only one where you can spend roubles. Sometimes she says things that seem a bit unpatriotic, which is weird considering she is supposed to be KGB.
나는 그들이 여전히 상점에서 주판을 사용하고 있다는 것을 알게 되어 놀랍다. 내가 처음 보았던 주판은 음악원 거리를 내려가면 레스토랑에 있다. - 검은 빵과 풍미가 없는(고기가 없는?) 프랑크푸르트 소시지는 맛이 없는 것 같다. 니나는 호텔 음식을 벗어나려면 우리에게 최고의 장소라고 내게 말해준다. 루블화를 쓸 수 있는 유일한 곳이다. 때때로 그녀는 비애국적인 것처럼 말하는데, 그녀가 KGB 소속이 되어야 한다고 생각하면 이상하다.
First round results. I got through! So did my friend James Barbagallo. My God, the tension as Taktakishvili announced it in the same order as the draw…. When he didn't miss No. 21 out and I realised I was through, I couldn't believe the feeling of relief. About 80 people have been chucked out, and there was terrible angst – tears and genuine feelings of personal failure. Awful. I just didn't dare expect to get through, because it always struck me that the first round is the most difficult for the jury to get right, and you are at your most vulnerable. And all the conspiracy theories about competitions, particularly when the Soviets are involved, all go through your mind. But I am in the second round!
1라운드 결과. 나는 통과했다! 내 친구 제임스 바바갈로도 통과했다. 세상에, 탁타키쉬빌리가 추첨과 같은 순서로 발표했을 때 긴장이…. 그는 21번을 빠뜨리지 않았으며, 내가 통과했다는 것을 깨달았을 때, 안도감을 믿을 수 없었다. 약 80명의 사람들이 탈락했으며, 끔찍한 불안이 있었다. - 개인적인 실패에 대한 눈물과 진정한 감정들. 끔찍하다. 나는 통과할 것을 감히 기대하지 않았는데, 1라운드가 바르게 되기 위해서는 심사위원들에게 가장 어렵다는 것이 언제나 나를 강타했기 때문이며, 가장 취약한 상태에 있다. 그리고 콩쿠르에 대한 모든 음모론들은, 특히 소련과 관련되어 있을 때, 모든 것이 머릿속에 떠오른다. 하지만 나는 2라운드에 있다!
Barry Douglas didn't make it, which seems really odd, as he played so well, but we all know about competitions. Is it really possible that jury members would chuck someone out because they used an edition that they didn't approve of? [8] He drowned his sorrows in our shared room later. It seems so ridiculous, and he is obviously unhappy, as I would have been.
배리 더글러스는 연주를 잘 했는데 진출하지 못한 것이 정말 이상해보였지만, 우리 모두 콩쿠르에 대해 알고 있다. 심사위원들이 승인하지 않은 에디션을 사용했기 때문에 누군가를 쫓아낼 가능성이 실제로 있을까? [8] 그는 나중에 우리가 함께 쓴 방에서 술로 슬픔을 달랬다. 너무 어리석어 보이긴 하지만, 그는 분명히 불행한 처지인데, 나라도 그랬을 거다.
And Nigel Kennedy has been eliminated. He went back to London as soon as he played, because he has a performance of the Brahms Double at the Festival Hall with the RPO and Antal Dorati! Why did he even think about entering with gigs like that in his diary? He has asked me to phone him to let him know whether or not to bother coming back to Moscow for the second round. You can only phone internationally by placing the call with the operator at 24 hours' notice, and then sitting by the phone and waiting for the operator to ring back a day later – sometimes nothing happens. [Michael Sullivan told me that it is because there are only 14 international lines available at any one time – 14 for a country of 200,000,000 people. He says it is so the KGB can monitor all the calls and probably listen to them and record them. Pity they have nothing better to do with their time.] So tomorrow - one day after the announcement, I get to tell Nigel that he hasn't got through.
이윽고 나이젤 케네디는 탈락했다. 그는 연주하자마자 런던으로 돌아갔는데, 앙탈 도라티의 지휘로 로열 필하모닉 오케스트라와 로열 페스티벌 홀에서 브람스 이중 협주곡을 연주했기 때문이다! 왜 그는 자신의 일기에서 그런 공연을 하는 것에 대해 생각했을까? 그는 2라운드를 위해 모스크바로 돌아오는 것이 귀찮은지 여부를 알리도록 내게 전화를 요청했다. 24시간 전부터 통보를 받은 후 국제 전화로만 전화를 걸 수 있으며, 전화를 걸고 운영자가 하루 후에 전화를 기다릴 때가 있다. - 때로는 아무 일도 일어나지 않는다. [마이클 설리번은 한 번에 사용할 수 있는 국제 전화가 14개이므로 이 사실을 내게 알렸다. - 2억 명에 달하는 국가인 경우 14개이다. 그는 KGB가 모든 통화를 조사할 수 있으며 어쩌면 내용을 듣고 녹음할 수 있다고 말한다. 자기네 시간을 보내는 게 더 좋지 않다니 불쌍한 사람들.] 그래서 내일 - 발표가 있은 지 하루만에, 나는 나이젤에게 그가 통과하지 못했다고 말할 것이다.
Later I sat behind a pillar in one of the hotel bars and eavesdropped on a Western member of the piano jury (who is the chairman of another competition) telling many of the eliminated first-rounders (I think they were all Americans) where they went wrong. He was recommending that they deliberately play things in a different way in order to be noticed, and that they should not regard playing well and faithfully to the score as enough to win a competition. (So far that is of course true.) He cited Pogorelich as an example of how to win (err – excuse me… he didn't win – I thought that was the whole point of Pogorelich's success in Warsaw and afterwards), and recommended that when they see, for example, a crescendo they should sometimes do a decrescendo to demonstrate their originality, or when it is marked piu mosso they should go slower. Presumably, that sort of thing is what he attributes Pogorelich's success to. God help us.
나중에 나는 호텔 바 중 하나에 있는 기둥 뒤에 앉아서 피아노 부문의 서방 심사위원(또 다른 콩쿠르의 심사위원장)이 실수를 한 여러 1라운드 탈락자들(내 생각에 모두 미국인들)에 대해 얘기하는 것을 엿들었다. 그는 그들이 눈에 띄기 위해 일부러 다른 방식으로 연주했다는 것과 그들이 콩쿠르에 입상할 만큼 악보에 충분히 충실하게 연주하고 있다고 생각하면 안 되는 것을 권하고 있었다. (지금까지는 물론 사실이다.) 그는 입상하는 방법으로 포고렐리치를 예로 들었으며(실수 - 실례지만… 그는 입상하지 못했다. - 나는 그것이 포고렐리치가 바르샤바에서 그리고 이후에 성공한 요점이라고 생각했다.), 그들이 볼 때, 예를 들어, 그들이 독창성을 보여주기 위해 때때로 데크레셴도(점점 여리게)로 연주해야 하는 것을 크레셴도(점점 세게)로 연주하거나, 피우 모소(더 빠르게)로 표시된 부분이 나오면 그들이 더 천천히 가야 한다고 권했다. 아마도 그런 것들은 그가 보는 포고렐리치의 성공의 특징인지도 모른다. 신이시여, 우릴 도우소서.
[8] Through my experience since of working on juries, I have learned that some absolutely do things like that. They judge young pianists on their appearance, their nationality, their fingerings, their programs – all manner of things come into play that seem completely irrelevant to whether or not the person they are listening to has talent. Thank God for the ones who do not behave in such an amateurish way, of whom there are, fortunately, many.
[8] 이후 심사위원을 지냈던 내 경험을 통해, 나는 일부 사람들이 그렇게 하는 것을 확실히 배웠다. 그들은 외모, 국적, 핑거링, 프로그램으로 젊은 피아니스트들을 판단한다. - 모든 방식의 것들은 그들이 듣고 있는 사람이 재능을 가지고 있는지 여부와는 전혀 무관한 것 같은 연주 상태가 된다. 그런 아마추어적인 방식으로 행동하지 않는 사람들, 다행스럽게도 그런 사람들이 많아서 정말 다행이다.
2019년 4월 10일 수요일
Peter Donohoe's 1982 Tchaikovsky Competition Diary 08 (17 June)
피터 도노호의 제7회 차이코프스키 콩쿠르 일기 08 - 1982년 6월 17일
I saw an opportunity to get away from Nina – finally. After I had practised for a while in room 21 (she does at least leave me alone when I am working), I left the Conservatory and walked very quickly down the street towards Red Square – only about ½ mile. She wasn't around, as I had expected, and I didn't see anyone following me.
나는 마침내 니나를 떠날 기회를 엿봤다. 21번방에서 잠시 연습한 후(그녀는 내가 일하고 있을 때에는 적어도 나를 홀로 내버려둠), 나는 음악원을 떠났으며 붉은 광장 쪽으로 거리를 매우 빨리 걸어갔다. - 불과 0.5마일이었다. 그녀는 내가 예상했던 것처럼 주위에 없었으며, 나는 나를 따라오는 사람을 보지 못했다.
I looked around Red Square a bit – I have never been a great tourist, but this place is so significant that I have to take it in and to know that I have been there. Incredibly impressive – particularly the Kremlin Walls and Gates with the clock tower, and the bells…. In my sillier moments I think that they remind me a bit of a row of metal hangers in a wardrobe clinking against each other. But actually, they are so indescribably atmospheric it is difficult to put into words. Made me think of Boris Godunov. Then there is the Changing of the Guard – done with such precision it is difficult to believe. It is also hard to imagine the Kremlin as the source of so much trouble, when you see it. At any time we could have a war with these people, and wipe out life on the planet.
나는 붉은 광장을 조금 둘러보았다. - 나는 결코 위대한 관광객이 아니지만, 이 장소는 정말 중요해서 내가 받아들여 내가 거기에 있었다는 것을 알아야 한다. 믿기지 않을 정도로 인상적이다. - 특히 시계탑과 더불어 크렘린 벽과 관문과 종들…. 더 웃기는 순간들에 나는 그것들이 서로 삐걱거리는 옷장에 한 줄로 늘어선 약간의 금속 옷걸이를 떠오르게 한다고 생각한다. 그러나 실제로는, 그것들은 너무나도 끔찍한 분위기이므로, 말로 표현하는 것이 어렵다. 내게 보리스 고두노프(무소르그스키의 오페라)를 생각나게 했다. 그러면 (런던의) 위병 교대식이 있다. - 그러한 정밀도로 끝나면 믿기 어렵다. 크렘린을 보았을 때 많은 어려움의 근원으로 상상하기도 어렵다. 언제든지 우리는 이 사람들과 전쟁해서 지구상의 생명체를 쓸어버렸을지도 모르지.
I decided to walk back fairly soon. Halfway up Herzen Ulitsa I was approached by an eccentric-looking bloke in a tweed suit – hand outstretched and very friendly. He spoke to me in a very plummy and sophisticated English accent, contrasting alarmingly with mine…. He knew my name, which bothered me a little, but then he may have seen that on TV. But then he was very pleasant about how he was so glad to see that there was a British presence at the competition, and that he would be "rooting" for me. I said thank you very much, and he offered to show me around Moscow, if I would like to give him a call sometime. He gave me a business card that was in Russian only. I think he did tell me his name at first, but I didn't hear it properly – maybe he didn't, I am not sure.
나는 곧 다시 걷기로 결정했다. 중턱에서 트위드(간간이 다른 색깔의 올이 섞여 있는 두꺼운 모직 천) 수트를 입은 기괴한 모습의 녀석이 내게 접근하여 손을 뻗었는데 매우 친절했다. 그는 나와 놀랍도록 대조되는, 매우 매끄럽고 정교한 영어 억양으로 내게 말했다…. 그는 나를 약간 성가시게 했던 내 이름을 알았지만, TV에서 그걸 보았을지도 모른다. 그러나 그는 콩쿠르에서 영국인의 존재를 매우 반가워했으며, 그가 나를 “응원”했으면 좋겠다. 나는 정말 감사하다고 말했으며, 그는 내게 언젠가 자신에게 요청한다면 모스크바 주위를 보여주겠다고 제안했다. 그는 내게 러시아어로만 된 명함을 주었다. 그가 처음에 내게 자신의 이름을 말한 것 같았지만, 나는 제대로 듣지 않았다. - 잘 모르겠지만, 그는 하지 않았을 것이다.
My God, Nina was angry with me for clearing off without telling her. She told me that she would be given a very hard time for losing me, so I apologised and said I wouldn't do it again. I didn't mention my encounter with the English-seeming character. I hope her superiors didn't find out, but I suspect that the bloke I met may have lobbed her in….
맙소사, 니나는 내가 그녀에게 말하지 않고 달아나버린 것에 대해서 화가 났다. 그녀는 나를 잃어버린 동안 아주 힘든 시간을 보냈다고 말했으므로, 나는 사과했으며 다시는 하지 않을 것이라고 말했다. 나는 영국인으로 보이는 인물과의 만남을 언급하지 않았다. 나는 그녀의 상사가 알아내지 않았기를 바라지만, 내가 만난 녀석이 그녀에게 알려줬을지도 모르지….
I was invited later to the British Embassy, to meet Michael Sullivan and other Embassy staff and to be shown round. I felt very honoured. The security on the way in was like visiting prison. But what a beautiful building! It is over the river from the Kremlin, and they tell me that Stalin could see it from his private apartment. I bet that got him down.
나는 나중에 영국 대사관에 초대되었으며, 마이클 설리번과 함께 다른 대사관 직원을 만나 둘러보도록 안내되었다. 나는 매우 영광스럽게 느꼈다. 방해가 되는 보안은 감옥을 방문하는 것과 같았다. 그러나 얼마나 아름다운 건물인가! 그것은 크렘린 강 유역이며 스탈린이 자신의 개인 아파트에서 그것을 볼 수 있다고 그들이 말해준다. 내가 그에게 정통해있다면 좋을 거야.
I told Michael about the Englishman who had accosted me. Michael was extremely suspicious of this. First of all he said that anyone who was walking around unaccompanied in Moscow and could speak English was a Russian posing as either English or American, and was certainly KGB - to be avoided at all costs. I said that I, myself, was alone in Moscow when it happened, and I got a telling off for putting myself in "danger". I think Michael meant in danger of being recruited as a spy. The standard of the guy's English would surely mean he wasn't Russian – there was no trace of a Russian accent. And in any case, I had simply thought that he was either a British tourist, or a businessman living in Moscow – a point of view that was simply laughed at by the British Embassy people.
나는 마이클에게 내게 말 걸었던 영국인에 대해 말했다. 마이클은 이것에 대해 매우 의심스러워했다. 우선 그는 모스크바에서 동반자 없이 돌아다니면서 영어를 할 줄 아는 사람은 영국인이나 미국인인지 여부를 질문해서 조사하는 러시아인이었으며 어떤 희생을 치르더라도 피해야 하는 KGB가 확실하다고 말했다. 나는 내 자신이 모스크바에 혼자 있을 때 일어났다고 말했으며, 스스로를 “위험”에 빠뜨리려고 한 것에 대해 꾸중 들었다. 마이클은 간첩으로 모집될 위험이 있다고 생각했던 것 같다. 그 남자의 영어 수준은 분명히 그가 러시아인이 아니라는 것을 의미할 것이다. - 러시아 억양의 흔적이 없었다. 그리고 어쨌든 나는 영국인 관광객이나 모스크바에 살고 있는 사업가라고 생각했을 뿐이었다. - 영국 대사관 사람들은 그저 웃어넘겼다.
Then he asked if I still had the business card. When I showed him, he went white and hurriedly retrieved a photo from a filing cabinet somewhere. "Was this him?" he demanded. I said it looked like him, but I wasn't sure. He told me that it was Kim Philby: http://en.wikipedia.org/wiki/Kim_Philby. I asked to look at the card to see what Kim Philby looked like in Russian – it was almost recognisable from the Cyrillic now that I looked again, and had several letters after it, as if he was highly qualified. I wonder what would have happened if I had contacted him. I couldn't because Michael took the card off me and destroyed it. I did not manage to memorise the number. [7]
다음으로 그는 내가 아직도 명함을 가지고 있는지 질문했다. 내가 그에게 보여줬을 때, 그는 안색이 하얘지면서 서둘러 어딘가에서 서류 캐비닛에서 사진을 가지고 왔다. “이 사람인가요?” 그는 요구했다. 나는 그 사진처럼 보였다고 말했지만, 확신할 수 없었다. 그는 내게 킴 필비(소비에트 연방과 영국의 이중간첩)라고 말했다. 나는 킴 필비가 러시아인처럼 보였다는 것을 알기 위해 명함을 볼 것을 요청했다. - 내가 다시 보았을 때 이제 키릴 문자로부터 거의 알아차릴 수 있었으며, 그가 높은 자격을 갖춘 것처럼 여러 문자들이 뒤따랐다. 내가 그와 접촉했다면 어떻게 될지 궁금하다. 마이클이 명함을 내게서 빼앗아 파괴했기 때문에, 그 번호를 외울 수 없었다. [7]
[7] I have so often wondered what would have happened if I had contacted Philby. It could have been anything from keeping a disillusioned old man company to being recruited to spy for the Soviet Union, and anything in between. I gather that Kim Philby had been a genuinely committed communist, not just a money grabber and opportunist, but I wonder if he remained convinced once he had become a Soviet citizen.
[7] 내가 필비에게 연락을 취했다면 어떻게 될지 자주 궁금하다. 환멸을 느끼는 노인 회사를 유지하는 것부터 소련을 위한 간첩을 모집하는 것에 이르기까지 무엇이든 할 수 있었을 것이다. 나는 킴 필비가 돈을 긁어모으는 사람이자 기회주의자가 아니라 진정한 헌신적인 사회주의자라는 것으로 알고 있지만, 그가 소련 시민권자가 된 후에도 여전히 확신을 가지고 있는지는 모르겠다.
I saw an opportunity to get away from Nina – finally. After I had practised for a while in room 21 (she does at least leave me alone when I am working), I left the Conservatory and walked very quickly down the street towards Red Square – only about ½ mile. She wasn't around, as I had expected, and I didn't see anyone following me.
나는 마침내 니나를 떠날 기회를 엿봤다. 21번방에서 잠시 연습한 후(그녀는 내가 일하고 있을 때에는 적어도 나를 홀로 내버려둠), 나는 음악원을 떠났으며 붉은 광장 쪽으로 거리를 매우 빨리 걸어갔다. - 불과 0.5마일이었다. 그녀는 내가 예상했던 것처럼 주위에 없었으며, 나는 나를 따라오는 사람을 보지 못했다.
I looked around Red Square a bit – I have never been a great tourist, but this place is so significant that I have to take it in and to know that I have been there. Incredibly impressive – particularly the Kremlin Walls and Gates with the clock tower, and the bells…. In my sillier moments I think that they remind me a bit of a row of metal hangers in a wardrobe clinking against each other. But actually, they are so indescribably atmospheric it is difficult to put into words. Made me think of Boris Godunov. Then there is the Changing of the Guard – done with such precision it is difficult to believe. It is also hard to imagine the Kremlin as the source of so much trouble, when you see it. At any time we could have a war with these people, and wipe out life on the planet.
나는 붉은 광장을 조금 둘러보았다. - 나는 결코 위대한 관광객이 아니지만, 이 장소는 정말 중요해서 내가 받아들여 내가 거기에 있었다는 것을 알아야 한다. 믿기지 않을 정도로 인상적이다. - 특히 시계탑과 더불어 크렘린 벽과 관문과 종들…. 더 웃기는 순간들에 나는 그것들이 서로 삐걱거리는 옷장에 한 줄로 늘어선 약간의 금속 옷걸이를 떠오르게 한다고 생각한다. 그러나 실제로는, 그것들은 너무나도 끔찍한 분위기이므로, 말로 표현하는 것이 어렵다. 내게 보리스 고두노프(무소르그스키의 오페라)를 생각나게 했다. 그러면 (런던의) 위병 교대식이 있다. - 그러한 정밀도로 끝나면 믿기 어렵다. 크렘린을 보았을 때 많은 어려움의 근원으로 상상하기도 어렵다. 언제든지 우리는 이 사람들과 전쟁해서 지구상의 생명체를 쓸어버렸을지도 모르지.
I decided to walk back fairly soon. Halfway up Herzen Ulitsa I was approached by an eccentric-looking bloke in a tweed suit – hand outstretched and very friendly. He spoke to me in a very plummy and sophisticated English accent, contrasting alarmingly with mine…. He knew my name, which bothered me a little, but then he may have seen that on TV. But then he was very pleasant about how he was so glad to see that there was a British presence at the competition, and that he would be "rooting" for me. I said thank you very much, and he offered to show me around Moscow, if I would like to give him a call sometime. He gave me a business card that was in Russian only. I think he did tell me his name at first, but I didn't hear it properly – maybe he didn't, I am not sure.
나는 곧 다시 걷기로 결정했다. 중턱에서 트위드(간간이 다른 색깔의 올이 섞여 있는 두꺼운 모직 천) 수트를 입은 기괴한 모습의 녀석이 내게 접근하여 손을 뻗었는데 매우 친절했다. 그는 나와 놀랍도록 대조되는, 매우 매끄럽고 정교한 영어 억양으로 내게 말했다…. 그는 나를 약간 성가시게 했던 내 이름을 알았지만, TV에서 그걸 보았을지도 모른다. 그러나 그는 콩쿠르에서 영국인의 존재를 매우 반가워했으며, 그가 나를 “응원”했으면 좋겠다. 나는 정말 감사하다고 말했으며, 그는 내게 언젠가 자신에게 요청한다면 모스크바 주위를 보여주겠다고 제안했다. 그는 내게 러시아어로만 된 명함을 주었다. 그가 처음에 내게 자신의 이름을 말한 것 같았지만, 나는 제대로 듣지 않았다. - 잘 모르겠지만, 그는 하지 않았을 것이다.
My God, Nina was angry with me for clearing off without telling her. She told me that she would be given a very hard time for losing me, so I apologised and said I wouldn't do it again. I didn't mention my encounter with the English-seeming character. I hope her superiors didn't find out, but I suspect that the bloke I met may have lobbed her in….
맙소사, 니나는 내가 그녀에게 말하지 않고 달아나버린 것에 대해서 화가 났다. 그녀는 나를 잃어버린 동안 아주 힘든 시간을 보냈다고 말했으므로, 나는 사과했으며 다시는 하지 않을 것이라고 말했다. 나는 영국인으로 보이는 인물과의 만남을 언급하지 않았다. 나는 그녀의 상사가 알아내지 않았기를 바라지만, 내가 만난 녀석이 그녀에게 알려줬을지도 모르지….
I was invited later to the British Embassy, to meet Michael Sullivan and other Embassy staff and to be shown round. I felt very honoured. The security on the way in was like visiting prison. But what a beautiful building! It is over the river from the Kremlin, and they tell me that Stalin could see it from his private apartment. I bet that got him down.
나는 나중에 영국 대사관에 초대되었으며, 마이클 설리번과 함께 다른 대사관 직원을 만나 둘러보도록 안내되었다. 나는 매우 영광스럽게 느꼈다. 방해가 되는 보안은 감옥을 방문하는 것과 같았다. 그러나 얼마나 아름다운 건물인가! 그것은 크렘린 강 유역이며 스탈린이 자신의 개인 아파트에서 그것을 볼 수 있다고 그들이 말해준다. 내가 그에게 정통해있다면 좋을 거야.
I told Michael about the Englishman who had accosted me. Michael was extremely suspicious of this. First of all he said that anyone who was walking around unaccompanied in Moscow and could speak English was a Russian posing as either English or American, and was certainly KGB - to be avoided at all costs. I said that I, myself, was alone in Moscow when it happened, and I got a telling off for putting myself in "danger". I think Michael meant in danger of being recruited as a spy. The standard of the guy's English would surely mean he wasn't Russian – there was no trace of a Russian accent. And in any case, I had simply thought that he was either a British tourist, or a businessman living in Moscow – a point of view that was simply laughed at by the British Embassy people.
나는 마이클에게 내게 말 걸었던 영국인에 대해 말했다. 마이클은 이것에 대해 매우 의심스러워했다. 우선 그는 모스크바에서 동반자 없이 돌아다니면서 영어를 할 줄 아는 사람은 영국인이나 미국인인지 여부를 질문해서 조사하는 러시아인이었으며 어떤 희생을 치르더라도 피해야 하는 KGB가 확실하다고 말했다. 나는 내 자신이 모스크바에 혼자 있을 때 일어났다고 말했으며, 스스로를 “위험”에 빠뜨리려고 한 것에 대해 꾸중 들었다. 마이클은 간첩으로 모집될 위험이 있다고 생각했던 것 같다. 그 남자의 영어 수준은 분명히 그가 러시아인이 아니라는 것을 의미할 것이다. - 러시아 억양의 흔적이 없었다. 그리고 어쨌든 나는 영국인 관광객이나 모스크바에 살고 있는 사업가라고 생각했을 뿐이었다. - 영국 대사관 사람들은 그저 웃어넘겼다.
Then he asked if I still had the business card. When I showed him, he went white and hurriedly retrieved a photo from a filing cabinet somewhere. "Was this him?" he demanded. I said it looked like him, but I wasn't sure. He told me that it was Kim Philby: http://en.wikipedia.org/wiki/Kim_Philby. I asked to look at the card to see what Kim Philby looked like in Russian – it was almost recognisable from the Cyrillic now that I looked again, and had several letters after it, as if he was highly qualified. I wonder what would have happened if I had contacted him. I couldn't because Michael took the card off me and destroyed it. I did not manage to memorise the number. [7]
다음으로 그는 내가 아직도 명함을 가지고 있는지 질문했다. 내가 그에게 보여줬을 때, 그는 안색이 하얘지면서 서둘러 어딘가에서 서류 캐비닛에서 사진을 가지고 왔다. “이 사람인가요?” 그는 요구했다. 나는 그 사진처럼 보였다고 말했지만, 확신할 수 없었다. 그는 내게 킴 필비(소비에트 연방과 영국의 이중간첩)라고 말했다. 나는 킴 필비가 러시아인처럼 보였다는 것을 알기 위해 명함을 볼 것을 요청했다. - 내가 다시 보았을 때 이제 키릴 문자로부터 거의 알아차릴 수 있었으며, 그가 높은 자격을 갖춘 것처럼 여러 문자들이 뒤따랐다. 내가 그와 접촉했다면 어떻게 될지 궁금하다. 마이클이 명함을 내게서 빼앗아 파괴했기 때문에, 그 번호를 외울 수 없었다. [7]
[7] I have so often wondered what would have happened if I had contacted Philby. It could have been anything from keeping a disillusioned old man company to being recruited to spy for the Soviet Union, and anything in between. I gather that Kim Philby had been a genuinely committed communist, not just a money grabber and opportunist, but I wonder if he remained convinced once he had become a Soviet citizen.
[7] 내가 필비에게 연락을 취했다면 어떻게 될지 자주 궁금하다. 환멸을 느끼는 노인 회사를 유지하는 것부터 소련을 위한 간첩을 모집하는 것에 이르기까지 무엇이든 할 수 있었을 것이다. 나는 킴 필비가 돈을 긁어모으는 사람이자 기회주의자가 아니라 진정한 헌신적인 사회주의자라는 것으로 알고 있지만, 그가 소련 시민권자가 된 후에도 여전히 확신을 가지고 있는지는 모르겠다.
Peter Donohoe's 1982 Tchaikovsky Competition Diary 07 (14-16 June)
피터 도노호의 제7회 차이코프스키 콩쿠르 일기 07 - 1982년 6월 14~16일
I didn't listen to any of the first round competitors until after I had played. [5]
나는 내 연주를 마칠 때까지 1라운드 참가자들 중 누구도 듣지 않았다. [5]
After that I heard Barry Douglas and the Iranian girl amongst others in the piano section. Barry played a great Appassionata 1st movement. He also did October from Tchaikovsky's The Seasons, using the Peters Edition, which has a couple of different accidentals to the Soviet edition. When he played those notes, there was an audible response from the audience – they seem to know all the music being played, particularly the Russian music, and are very open in their feelings – lots of tut-tutting and talking disapprovingly about it. Their reaction to what they considered to be wrong notes was probably off-putting for Barry. They behaved like they were all piano teachers at a music festival. I was also reminded a bit of Les Dawson dressed as an old Northern woman and gossiping.
그 후 나는 피아노 섹션에서 배리 더글러스와 이란 소녀가 연주하는 것을 들었다. 배리는 베토벤의 위대한 열정 소나타 1악장을 연주했다. 그도 영국의 피터스 에디션 악보를 사용하여 차이코프스키의 사계 중 10월 <가을 노래>를 연주했는데, 이 악보는 소련의 악보와는 다른 변화표들이 몇 가지 있었다. 그가 이 음들을 연주했을 때, 청중으로부터 들리는 반응이 있었다. - 그들은 연주되는 모든 음악, 특히 러시아 음악을 알고 있는 것처럼 보이며, 감정이 매우 개방적이다. - 혀를 끌끌 차는 경우가 많았고 그것에 대해 부끄럽게 말하고 있었다. 그들이 잘못된 음들로 여겼던 것에 대한 자기네 반응은 아마도 배리에게 불만이었을 것이다. 그들은 음악제에서 모두 피아노 선생님인 것처럼 행동한다. 나도 늙은 북부 여성처럼 드레스를 입고 험담을 하는 희극배우 레스 도슨이 좀 생각났다.
When the Iranian girl (Кароль Л Амброзио-Мири – it translates as something like Carola Ambrose-Miri) came on, there was booing in the audience before she even sat down to play. I am told that this is because of Soviet propaganda against the Iranian Islamic revolution two years ago. She must have been so upset by this, but played well even so. What an appalling thing to do to her – particularly as she is obviously not part of the Islamic Revolution herself, given that females pursuing a career in the performance of Western music would be frowned upon on all counts.
이란 소녀(카롤라 암브로세-미리 같은 뭔가로 번역됨)가 등장했을 때, 그녀가 연주하기 위해 앉기 전 청중의 야유가 있었다. 나는 이것이 2년 전 이란의 이슬람 혁명에 대한 소비에트의 선전으로 인한 것이라고 들었다. 그녀는 이것으로 인해 정말 화가 났을 것이지만, 잘 연주했다. 그녀에게 하는 소름 끼치는 일! - 특히 그녀는 분명히 이슬람 혁명의 일부가 아니듯이, 서양 음악 연주에서 경력을 쌓고 있는 여성들이 모든 면에서 눈살을 찌푸리게 될 것이라는 것을 감안할 때.
I also went to hear Nigel Kennedy's first round which included the Messiaen 'Theme and Variations', Brahms A Major Sonata and some unaccompanied Bach. [6] I ran through the Messiaen and the Brahms with him the other day. He played immediately after a brilliant Russian called Sergei Stadler [ii], who played Paganini amongst other things. Kennedy sounded very thoughtful and un-showy by contrast. Stadler seems to be a favourite with the audience.
나는 메시앙의 <주제와 변주곡>, 브람스 바이올린 소나타 2번, 바흐의 몇몇 무반주 작품이 포함된 나이젤 케네디의 1라운드도 들으러 갔다. [6] 나는 다른 날에 그와 함께 메시앙과 브람스를 예행 연습했다. 그는 세르게이 스타들러라고 불리는 멋진 러시아인 다음으로 즉시 연주했는데, 다른 것들 중에 파가니니를 연주했다. 케네디는 매우 사려 깊었으며 이와는 대조적으로 화려하지 않았다. 스타들러는 청중이 선호하는 것 같다.
I heard that an Argentinean cellist was told to go home after her tailpiece snapped. How unreasonable can you get?
나는 아르헨티나 첼리스트가 그녀의 테일 피스(줄을 죄는 나무나사)가 부러진 후 집에 가라는 소리를 했다고 들었다. 얼마나 불합리한가?
This country gets to you when you have been here a while – the propaganda on both sides and the paranoia it induces, combined with the specific propaganda of the competition.
이 나라는 잠시 여기에 왔을 때 낙심하게 한다. - 콩쿠르의 특정 선전과 결합된 양측의 선전과 그것이 유발하는 편집증.
A mild diversion at one point concerned the ensuite bathroom's bidet. Barry Douglas and I apparently shared a keenness for bidets, and so were both frustrated that it was impossible to elicit any water from the faucet. Barry told me that he had turned the tap about thirty times and nothing had happened. I always pride myself - possibly misguidedly - on an ability to sort out practical matters such as this, and thus set about trying to rectify the bidet water supply.
한때 가벼운 전환은 전용 욕실의 비데와 관련이 있었다. 배리 더글러스와 나는 분명히 비데에 대한 예민함을 공유했으므로, 수도꼭지에서 물을 끌어내는 것이 불가능하다는 것에 좌절했다. 배리는 내게 자신이 30번이나 돌렸으므로 아무 일도 없다고 말해줬다. 나는 항상 나 자신을 자랑스럽게 생각한다. - 아마도 잘못 알고 - 이 같은 실용적인 문제들을 해결할 수 있는 능력에 대해서, 따라서 비데의 물 공급을 바로잡으려는 시도에 착수했다.
I discovered, as Barry had, that you could turn the tap until the cows came home with no result, but that actually at one point there was a biting point well after the thirty times Barry had turned it, and that after that the cows came home with a vengeance. Just before that point there was still no water. However, if one applied one picojoule of extra energy and turned it another millimetre, a sodding tsunami hurtled out of the faucet. On this occasion a couple of gallons of water, that had turned brown through lack of use, hit me directly in the face until I had moved out of the way, and then continued on its way to drench the ceiling and subsequently the whole room, all my clothes and the towels that were in the room, and ran along the floor and into the bedroom carpet. It looked like there was an Icelandic geyser in the corner of the room. (It also smelled like an Icelandic geyser, as it was probably the first time since the October Revolution that anyone had attempted to use it.)
배리가 했던 것처럼, 오랫동안 아무 결과 없이 꼭지를 돌릴 수 있다는 것을 발견했지만, 사실 한때 배리가 돌리면 30번이 지난 후 어느 시점에서 물기가 생겼으며, 언제까지나 물이 세게 나왔다. 그 시점 직전에는 물이 여전히 없었다. 그러나 1피코줄(1줄의 100만 분의 1)의 여분의 에너지를 적용하여 그것을 1밀리미터 더 돌리면, 빌어먹을 쓰나미가 밖으로 튀어나왔다. 이 경우에 별로 사용하지 않아서 갈색으로 변한 2갤런의 물은 내가 나가기 전까지 얼굴에 직접 닿았고, 천장과 그 이후 방 전체, 내 옷들과 수건들에 계속 물을 뿌렸으며, 바닥을 따라 침실 카펫으로 스며들었다. 방구석에 아이슬란드 간헐천이 있는 것 같았다. [아마도 10월 혁명(실제로는 11월 7일이나 러시아력으로는 1917년 10월 25일)의 레닌의 혁명 이후 처음으로 누군가가 사용하려고 시도했기 때문에 아이슬란드 간헐천 같은 냄새가 났던 것 같다.]
It was accompanied by the machine-gun like sound of Soviet plumbing – not only in our bathroom, but all along the corridor. This knocking sound, which emanated from all over the hotel at almost all times, was a key feature of the whole competition.
그것은 소련 배관의 기관총 같은 소리를 동반했다. - 우리의 화장실뿐만 아니라 복도를 따라 있었다. 거의 언제나 호텔 전체에서 쏟아져 나오는 이 두드리는 소리가 콩쿠르 전체의 주요한 특징이었다.
I couldn't help wondering why the hell all those people, most of whose rooms were miles away in this indescribably huge hotel, had to take so many showers in the middle of the night (I assumed showers, as the bidet was probably a no-go area in all the rooms). You could be forgiven for thinking that the hotel was under machine-gun attack.
나는 도대체 왜 이 모든 사람들이 이 말로 다할 수 없이 큰 호텔에서 수마일 떨어진 대부분의 전체 방들이 밤중에 너무 많은 샤워를 해야 하는지 궁금해 하지 않을 수 없었다. (나는 비데가 어쩌면 모든 방의 접근 금지 구역이었던 것처럼 소나기를 떠안았다.) 호텔이 기관총 공격을 당했다고 생각하면 용서받을 수 있다.
We gave up on the bidet from then on.
우리는 그때부터 비데를 포기했다.
[5] In retrospect I wouldn't recommend that. In fact, I would recommend the opposite. And it is the opposite of what I did in the finals.
[5] 회고하면서 나는 그것을 추천하지 않을 것이다. 사실, 나는 그 반대를 추천한다. 그리고 그것은 내가 결선에서 했던 것과 반대이다.
[6] Nigel wore a very subdued dark blue suit for his first round performance. I haven't seen him in anything remotely like a suit since. And I don't think anyone else has either.
[6] 나이젤은 1라운드 연주에서 매우 차분하게 진한 파란색 수트를 입고 있었다. 나는 그때 이후로 수트 같은 것을 입은 그의 모습을 좀처럼 보지 못했다. 그리고 나는 그 밖의 어떤 사람도 그런 옷이 있다고 생각하지 않는다.
[ii] Later Sergei Stadler and I played several concerts together in Moscow, Leningrad and Paris. He also became a conductor, and on one occasion when I was in Leningrad, I went to see and listen to his performance of Puccini's Tosca. He is a very instinctive and warm musician, with a characteristically highly trained brilliant technique. The last I saw of him was during the 2011 Competition, when he was on the violin jury.
[ii] 나중에 세르게이 스타들러와 나는 모스크바, 레닌그라드, 파리에서 여러 차례 콘서트를 가졌다. 그도 지휘자가 되었으며, 내가 레닌그라드에 있을 때 그의 푸치니 오페라 <토스카> 공연을 감상하러 갔다. 그는 독창적이면서도 고도로 숙련된 뛰어난 테크닉을 지닌, 매우 본능적이면서 따뜻한 음악가이다. 그를 마지막으로 본 것은 2011년 차이코프스키 콩쿠르 동안이었는데, 그는 당시에 바이올린 심사위원을 지냈다.
He was by that time the head of the string department of the St Petersburg Conservatory, and was alleged to have been involved in some dodgy financial deal concerning roof repairs. I gathered from the competition rumour mill that the FSB (the modern equivalent of the NVKD of former times) had been generous enough to allow him to serve on the Tchaikovsky Competition Jury, before escorting him back to a holding cell in downtown St Petersburg. I do hope he is set free for his next concert engagements. 'Only in Russia', as the Americans might say….
그는 당시에 상트페테르부르크 음악원 현악과장이었으며, 지붕 수리에 관한 금전적인 거래에 연루되었다는 주장이 있었다. 나는 상트페테르부르크 시내의 유치장으로 그가 끌려가기 전에 FSB(이전 시대 NVKD의 현대에 해당하는 러시아 연방보안국)가 그를 차이코프스키 콩쿠르 심사위원으로 허용할 정도로 충분한 관대함을 가졌다는 콩쿠르 소문의 근원지라고 추측했다. 나는 그가 다음 콘서트 계약을 위해 자유의 몸이 되었으면 한다. 미국인들이 말한다면 ‘러시아에서만’….
I didn't listen to any of the first round competitors until after I had played. [5]
나는 내 연주를 마칠 때까지 1라운드 참가자들 중 누구도 듣지 않았다. [5]
After that I heard Barry Douglas and the Iranian girl amongst others in the piano section. Barry played a great Appassionata 1st movement. He also did October from Tchaikovsky's The Seasons, using the Peters Edition, which has a couple of different accidentals to the Soviet edition. When he played those notes, there was an audible response from the audience – they seem to know all the music being played, particularly the Russian music, and are very open in their feelings – lots of tut-tutting and talking disapprovingly about it. Their reaction to what they considered to be wrong notes was probably off-putting for Barry. They behaved like they were all piano teachers at a music festival. I was also reminded a bit of Les Dawson dressed as an old Northern woman and gossiping.
그 후 나는 피아노 섹션에서 배리 더글러스와 이란 소녀가 연주하는 것을 들었다. 배리는 베토벤의 위대한 열정 소나타 1악장을 연주했다. 그도 영국의 피터스 에디션 악보를 사용하여 차이코프스키의 사계 중 10월 <가을 노래>를 연주했는데, 이 악보는 소련의 악보와는 다른 변화표들이 몇 가지 있었다. 그가 이 음들을 연주했을 때, 청중으로부터 들리는 반응이 있었다. - 그들은 연주되는 모든 음악, 특히 러시아 음악을 알고 있는 것처럼 보이며, 감정이 매우 개방적이다. - 혀를 끌끌 차는 경우가 많았고 그것에 대해 부끄럽게 말하고 있었다. 그들이 잘못된 음들로 여겼던 것에 대한 자기네 반응은 아마도 배리에게 불만이었을 것이다. 그들은 음악제에서 모두 피아노 선생님인 것처럼 행동한다. 나도 늙은 북부 여성처럼 드레스를 입고 험담을 하는 희극배우 레스 도슨이 좀 생각났다.
When the Iranian girl (Кароль Л Амброзио-Мири – it translates as something like Carola Ambrose-Miri) came on, there was booing in the audience before she even sat down to play. I am told that this is because of Soviet propaganda against the Iranian Islamic revolution two years ago. She must have been so upset by this, but played well even so. What an appalling thing to do to her – particularly as she is obviously not part of the Islamic Revolution herself, given that females pursuing a career in the performance of Western music would be frowned upon on all counts.
이란 소녀(카롤라 암브로세-미리 같은 뭔가로 번역됨)가 등장했을 때, 그녀가 연주하기 위해 앉기 전 청중의 야유가 있었다. 나는 이것이 2년 전 이란의 이슬람 혁명에 대한 소비에트의 선전으로 인한 것이라고 들었다. 그녀는 이것으로 인해 정말 화가 났을 것이지만, 잘 연주했다. 그녀에게 하는 소름 끼치는 일! - 특히 그녀는 분명히 이슬람 혁명의 일부가 아니듯이, 서양 음악 연주에서 경력을 쌓고 있는 여성들이 모든 면에서 눈살을 찌푸리게 될 것이라는 것을 감안할 때.
I also went to hear Nigel Kennedy's first round which included the Messiaen 'Theme and Variations', Brahms A Major Sonata and some unaccompanied Bach. [6] I ran through the Messiaen and the Brahms with him the other day. He played immediately after a brilliant Russian called Sergei Stadler [ii], who played Paganini amongst other things. Kennedy sounded very thoughtful and un-showy by contrast. Stadler seems to be a favourite with the audience.
나는 메시앙의 <주제와 변주곡>, 브람스 바이올린 소나타 2번, 바흐의 몇몇 무반주 작품이 포함된 나이젤 케네디의 1라운드도 들으러 갔다. [6] 나는 다른 날에 그와 함께 메시앙과 브람스를 예행 연습했다. 그는 세르게이 스타들러라고 불리는 멋진 러시아인 다음으로 즉시 연주했는데, 다른 것들 중에 파가니니를 연주했다. 케네디는 매우 사려 깊었으며 이와는 대조적으로 화려하지 않았다. 스타들러는 청중이 선호하는 것 같다.
I heard that an Argentinean cellist was told to go home after her tailpiece snapped. How unreasonable can you get?
나는 아르헨티나 첼리스트가 그녀의 테일 피스(줄을 죄는 나무나사)가 부러진 후 집에 가라는 소리를 했다고 들었다. 얼마나 불합리한가?
This country gets to you when you have been here a while – the propaganda on both sides and the paranoia it induces, combined with the specific propaganda of the competition.
이 나라는 잠시 여기에 왔을 때 낙심하게 한다. - 콩쿠르의 특정 선전과 결합된 양측의 선전과 그것이 유발하는 편집증.
A mild diversion at one point concerned the ensuite bathroom's bidet. Barry Douglas and I apparently shared a keenness for bidets, and so were both frustrated that it was impossible to elicit any water from the faucet. Barry told me that he had turned the tap about thirty times and nothing had happened. I always pride myself - possibly misguidedly - on an ability to sort out practical matters such as this, and thus set about trying to rectify the bidet water supply.
한때 가벼운 전환은 전용 욕실의 비데와 관련이 있었다. 배리 더글러스와 나는 분명히 비데에 대한 예민함을 공유했으므로, 수도꼭지에서 물을 끌어내는 것이 불가능하다는 것에 좌절했다. 배리는 내게 자신이 30번이나 돌렸으므로 아무 일도 없다고 말해줬다. 나는 항상 나 자신을 자랑스럽게 생각한다. - 아마도 잘못 알고 - 이 같은 실용적인 문제들을 해결할 수 있는 능력에 대해서, 따라서 비데의 물 공급을 바로잡으려는 시도에 착수했다.
I discovered, as Barry had, that you could turn the tap until the cows came home with no result, but that actually at one point there was a biting point well after the thirty times Barry had turned it, and that after that the cows came home with a vengeance. Just before that point there was still no water. However, if one applied one picojoule of extra energy and turned it another millimetre, a sodding tsunami hurtled out of the faucet. On this occasion a couple of gallons of water, that had turned brown through lack of use, hit me directly in the face until I had moved out of the way, and then continued on its way to drench the ceiling and subsequently the whole room, all my clothes and the towels that were in the room, and ran along the floor and into the bedroom carpet. It looked like there was an Icelandic geyser in the corner of the room. (It also smelled like an Icelandic geyser, as it was probably the first time since the October Revolution that anyone had attempted to use it.)
배리가 했던 것처럼, 오랫동안 아무 결과 없이 꼭지를 돌릴 수 있다는 것을 발견했지만, 사실 한때 배리가 돌리면 30번이 지난 후 어느 시점에서 물기가 생겼으며, 언제까지나 물이 세게 나왔다. 그 시점 직전에는 물이 여전히 없었다. 그러나 1피코줄(1줄의 100만 분의 1)의 여분의 에너지를 적용하여 그것을 1밀리미터 더 돌리면, 빌어먹을 쓰나미가 밖으로 튀어나왔다. 이 경우에 별로 사용하지 않아서 갈색으로 변한 2갤런의 물은 내가 나가기 전까지 얼굴에 직접 닿았고, 천장과 그 이후 방 전체, 내 옷들과 수건들에 계속 물을 뿌렸으며, 바닥을 따라 침실 카펫으로 스며들었다. 방구석에 아이슬란드 간헐천이 있는 것 같았다. [아마도 10월 혁명(실제로는 11월 7일이나 러시아력으로는 1917년 10월 25일)의 레닌의 혁명 이후 처음으로 누군가가 사용하려고 시도했기 때문에 아이슬란드 간헐천 같은 냄새가 났던 것 같다.]
It was accompanied by the machine-gun like sound of Soviet plumbing – not only in our bathroom, but all along the corridor. This knocking sound, which emanated from all over the hotel at almost all times, was a key feature of the whole competition.
그것은 소련 배관의 기관총 같은 소리를 동반했다. - 우리의 화장실뿐만 아니라 복도를 따라 있었다. 거의 언제나 호텔 전체에서 쏟아져 나오는 이 두드리는 소리가 콩쿠르 전체의 주요한 특징이었다.
I couldn't help wondering why the hell all those people, most of whose rooms were miles away in this indescribably huge hotel, had to take so many showers in the middle of the night (I assumed showers, as the bidet was probably a no-go area in all the rooms). You could be forgiven for thinking that the hotel was under machine-gun attack.
나는 도대체 왜 이 모든 사람들이 이 말로 다할 수 없이 큰 호텔에서 수마일 떨어진 대부분의 전체 방들이 밤중에 너무 많은 샤워를 해야 하는지 궁금해 하지 않을 수 없었다. (나는 비데가 어쩌면 모든 방의 접근 금지 구역이었던 것처럼 소나기를 떠안았다.) 호텔이 기관총 공격을 당했다고 생각하면 용서받을 수 있다.
We gave up on the bidet from then on.
우리는 그때부터 비데를 포기했다.
[5] In retrospect I wouldn't recommend that. In fact, I would recommend the opposite. And it is the opposite of what I did in the finals.
[5] 회고하면서 나는 그것을 추천하지 않을 것이다. 사실, 나는 그 반대를 추천한다. 그리고 그것은 내가 결선에서 했던 것과 반대이다.
[6] Nigel wore a very subdued dark blue suit for his first round performance. I haven't seen him in anything remotely like a suit since. And I don't think anyone else has either.
[6] 나이젤은 1라운드 연주에서 매우 차분하게 진한 파란색 수트를 입고 있었다. 나는 그때 이후로 수트 같은 것을 입은 그의 모습을 좀처럼 보지 못했다. 그리고 나는 그 밖의 어떤 사람도 그런 옷이 있다고 생각하지 않는다.
[ii] Later Sergei Stadler and I played several concerts together in Moscow, Leningrad and Paris. He also became a conductor, and on one occasion when I was in Leningrad, I went to see and listen to his performance of Puccini's Tosca. He is a very instinctive and warm musician, with a characteristically highly trained brilliant technique. The last I saw of him was during the 2011 Competition, when he was on the violin jury.
[ii] 나중에 세르게이 스타들러와 나는 모스크바, 레닌그라드, 파리에서 여러 차례 콘서트를 가졌다. 그도 지휘자가 되었으며, 내가 레닌그라드에 있을 때 그의 푸치니 오페라 <토스카> 공연을 감상하러 갔다. 그는 독창적이면서도 고도로 숙련된 뛰어난 테크닉을 지닌, 매우 본능적이면서 따뜻한 음악가이다. 그를 마지막으로 본 것은 2011년 차이코프스키 콩쿠르 동안이었는데, 그는 당시에 바이올린 심사위원을 지냈다.
He was by that time the head of the string department of the St Petersburg Conservatory, and was alleged to have been involved in some dodgy financial deal concerning roof repairs. I gathered from the competition rumour mill that the FSB (the modern equivalent of the NVKD of former times) had been generous enough to allow him to serve on the Tchaikovsky Competition Jury, before escorting him back to a holding cell in downtown St Petersburg. I do hope he is set free for his next concert engagements. 'Only in Russia', as the Americans might say….
그는 당시에 상트페테르부르크 음악원 현악과장이었으며, 지붕 수리에 관한 금전적인 거래에 연루되었다는 주장이 있었다. 나는 상트페테르부르크 시내의 유치장으로 그가 끌려가기 전에 FSB(이전 시대 NVKD의 현대에 해당하는 러시아 연방보안국)가 그를 차이코프스키 콩쿠르 심사위원으로 허용할 정도로 충분한 관대함을 가졌다는 콩쿠르 소문의 근원지라고 추측했다. 나는 그가 다음 콘서트 계약을 위해 자유의 몸이 되었으면 한다. 미국인들이 말한다면 ‘러시아에서만’….
2019년 4월 9일 화요일
Peter Donohoe's 1982 Tchaikovsky Competition Diary 06 (13 June)
피터 도노호의 제7회 차이코프스키 콩쿠르 일기 06 - 1982년 6월 13일
I played my first round at 17.00. The program was:
나는 1라운드에서 17시에 연주했다. 프로그램은 다음과 같다.
Beethoven Sonata Opus 101 3rd and 4th Movements / 베토벤 소나타 28번 3, 4악장
Tchaikovsky November from The Seasons / 차이코프스키 사계 중 11월 <트로이카에서>
Bach Prelude and Fugue Bk 1 No 3 / 바흐 평균율 1권 프렐류드와 푸가 3번
Scriabin Etude Op 65 No 3 / 스크리아빈 연습곡 작품 65-3
Chopin Etude Op 10 No 8 / 쇼팽 연습곡 작품 10-8
Rachmaninov Etude Op 39 No 5 / 라흐마니노프 연습곡 작품 39-5
Liszt Paganini Etude no 6 / 리스트 <파가니니에 의한 대연습곡> 6번
The audience here is incredible. Every seat is taken at all times and for all competitors, and whoever is playing there seems to be some part of the crowd shouting and cheering for them.
여기 있는 청중은 대단하다. 모든 좌석은 항상 모든 참가자들에 대해 꽉 차 있으며, 누구든지 거기에서 연주하는 사람은, 외치고 환호하는 군중의 일부인 것처럼 보인다.
They were particularly nice after my performance of Tchaikovsky's November, which they call Troika here – the main tune is apparently very popular, and everyone, musician or not, seems to know it.
그들은 특히 여기에서 트로이카라고 부르는 차이코프스키 사계 중 11월 연주 이후에 좋았다. - 주요 곡은 명백하게 매우 대중적이며, 음악가이든지 아니든지 모든 사람이 이 곡을 알고 있는 것처럼 보인다.
Playing the four etudes was terrifying, because the Soviet pianists can wipe the floor with the rest of the world when it comes to pieces like that. I heard that Ovchinnikov played the Chopin Op 10 No 2 as if it was the easiest thing in the world.
소련의 피아니스트들이 그 곡에 관한 한 세계의 나머지를 남작하게 누를 수 있기 때문에 4개의 연습곡을 연주하는 것은 무서웠다. 나는 옵치니코프가 쇼팽 연습곡 작품 10-2를 세계에서 가장 쉬운 것처럼 연주했다고 들었다.
People keep coming up to me and talking about Troika and how Russian it was in my performance.
사람들은 계속 내게 다가와서 트로이카에 대해 이야기하며 내 연주에서 이 곡이 어떻게 러시아적이었는지 이야기한다.
All we can do now is practise, drink and wait for the chop or otherwise. I will go to listen to some of the others.
우리가 지금 할 수 있는 모든 것은 연습하고, 마시며, (식당에서의) 칼질이나 다른 것을 기다리는 것이다. 나는 다른 몇몇 연주자들을 들으러 갈 것이다.
I played my first round at 17.00. The program was:
나는 1라운드에서 17시에 연주했다. 프로그램은 다음과 같다.
Beethoven Sonata Opus 101 3rd and 4th Movements / 베토벤 소나타 28번 3, 4악장
Tchaikovsky November from The Seasons / 차이코프스키 사계 중 11월 <트로이카에서>
Bach Prelude and Fugue Bk 1 No 3 / 바흐 평균율 1권 프렐류드와 푸가 3번
Scriabin Etude Op 65 No 3 / 스크리아빈 연습곡 작품 65-3
Chopin Etude Op 10 No 8 / 쇼팽 연습곡 작품 10-8
Rachmaninov Etude Op 39 No 5 / 라흐마니노프 연습곡 작품 39-5
Liszt Paganini Etude no 6 / 리스트 <파가니니에 의한 대연습곡> 6번
The audience here is incredible. Every seat is taken at all times and for all competitors, and whoever is playing there seems to be some part of the crowd shouting and cheering for them.
여기 있는 청중은 대단하다. 모든 좌석은 항상 모든 참가자들에 대해 꽉 차 있으며, 누구든지 거기에서 연주하는 사람은, 외치고 환호하는 군중의 일부인 것처럼 보인다.
They were particularly nice after my performance of Tchaikovsky's November, which they call Troika here – the main tune is apparently very popular, and everyone, musician or not, seems to know it.
그들은 특히 여기에서 트로이카라고 부르는 차이코프스키 사계 중 11월 연주 이후에 좋았다. - 주요 곡은 명백하게 매우 대중적이며, 음악가이든지 아니든지 모든 사람이 이 곡을 알고 있는 것처럼 보인다.
Playing the four etudes was terrifying, because the Soviet pianists can wipe the floor with the rest of the world when it comes to pieces like that. I heard that Ovchinnikov played the Chopin Op 10 No 2 as if it was the easiest thing in the world.
소련의 피아니스트들이 그 곡에 관한 한 세계의 나머지를 남작하게 누를 수 있기 때문에 4개의 연습곡을 연주하는 것은 무서웠다. 나는 옵치니코프가 쇼팽 연습곡 작품 10-2를 세계에서 가장 쉬운 것처럼 연주했다고 들었다.
People keep coming up to me and talking about Troika and how Russian it was in my performance.
사람들은 계속 내게 다가와서 트로이카에 대해 이야기하며 내 연주에서 이 곡이 어떻게 러시아적이었는지 이야기한다.
All we can do now is practise, drink and wait for the chop or otherwise. I will go to listen to some of the others.
우리가 지금 할 수 있는 모든 것은 연습하고, 마시며, (식당에서의) 칼질이나 다른 것을 기다리는 것이다. 나는 다른 몇몇 연주자들을 들으러 갈 것이다.
Peter Donohoe's 1982 Tchaikovsky Competition Diary 05 (12 June)
피터 도노호의 제7회 차이코프스키 콩쿠르 일기 05 - 1982년 6월 12일
I encountered Private McCartney again this morning – again the door was locked, and again I got very little practise in. He grinned at me again and said "Paul McCartney" again. Perhaps he can sense that Paul McCartney and I share the same birthday - but I doubt it.
오늘 아침 개인적으로 맥카트니라고 칭하는 남자와 다시 마주쳤다. - 다시 문이 잠겨 있었고 다시 연습을 거의 하지 않았다. 그는 다시 내게 미소를 짓고 “폴 맥카트니”를 다시 말했다. 아마도 그는 폴 맥카트니와 내가 생일이 같다는 것을 느낄 수 있을 것이다. - 하지만 나는 그것을 의심한다.
I have got to know three Americans well now. Richard Bosworth, Jonathan Shames and James Barbagallo [i]. The last is an extremely nice guy who never ever stops talking – very generous and open. I like him very much. The other two are nice guys too, by the way – just rather quieter than James.
나는 지금 세 명의 미국인을 잘 알게 되었다. 리처드 브로스워스, 조나단 쉐임스, 제임스 바바갈로. [i] 바바갈로는 말을 멈추지 않는 매우 멋진 남자이다. - 매우 관대하며 개방적이다. 나는 그를 매우 좋아한다. 다른 두 명도 멋진 남자들인데, 그건 그렇고 - 제임스보다 다소 조용하다.
However, everyone seems completely convinced that the result is fixed already – and in favour of the Russians. I have been hearing this for years about every competitive event the Russians organise or take part in, and yet Van Cliburn, John Ogdon and John Lill have all won Gold Medal here – admittedly jointly with a Soviet in the case of the latter two, but no one could say that Ashkenazy or Krainev did not deserve their Gold Medals. Then there was Terence Judd, who won the fourth prize in 1978. I think all competitions often have silly results – maybe sometimes fixed, but I think it is more that the system doesn't really work terribly well. All we can do is hope for the best, and sometimes it really produces a result that makes up for all the others. It screwed up for me in Leeds, but even then I was a finalist, which means I did not have to live with having been eliminated early on. I am totally cynical about competitions, but the idea that they are all fixed is paranoid, and in particular the idea that the Tchaikovsky Competition is more fixed than the others because it is Soviet is just a result of political propaganda.
그러나 모든 사람은 결과가 이미 정해졌음을 확신하고 있는 것 같다. - 그리고 러시아에 유리하게. 나는 러시아인들이 조직하거나 참가하는 모든 콩쿠르 이벤트에 대해 수년간 이 소식을 들었으며 이미 밴 클라이번, 존 오그던, 존 릴 모두 여기에서 금메달을 받았다. - 후자인 둘의 경우, 소련과 공동 우승했지만, 아무도 아쉬케나지나 크라이네프가 금메달을 받을 자격이 없다고 말할 수 없다. 이후 1978년에 4위에 입상한 테렌스 주드가 있었다. 나는 모든 콩쿠르들이 종종 어리석은 결과를 낳는다고 생각한다. - 어쩌면 때로는 고쳐질 수도 있지만, 체계가 정말로 잘 맞지 않는다고 생각한다. 우리가 할 수 있는 모든 것은 최선을 다하는 것에 대한 희망이며, 때로는 다른 모든 것들을 이루는 결과를 만들어내는 경우도 있다. 리즈에서는 나를 맛이 가게 했지만, 그때조차도 파이널리스트였으므로, 조기에 탈락한 채로 살아야 할 필요가 없었다. 나는 콩쿠르에 대해 완전히 냉소적인데, 모두 정해져 있다는 생각은 편집증적이며, 특히 차이코프스키 콩쿠르가 다른 것들보다 정해져 있다는 생각은 소비에트가 정치적 선전의 결과일 뿐이기 때문이다.
But the Americans' paranoia is almost funny – they keep telling stories that highlight their own conditioning about the Soviets being evil incarnate. One was saying that he was followed by a guy in a black raincoat wherever he went – obviously a heavy-duty KGB agent bent on assassination of any American who might be a threat to their chosen beloved Soviet entrants... And one said that he had gone through the wrong door in the hotel by accident and discovered a cupboard full of tape-recorders all whirring away recording the conversations in people's rooms. Give me a break.
그러나 미국인들의 편집증은 거의 우습다. - 그들은 악명 높은 화신인 소련에 대해 그들의 훈련을 강조하는 이야기를 계속하고 있다. 한 사람은 그가 어디를 가든지 검은 비옷을 입고 있는 한 남자가 따라다니고 있다고 말하고 있었다. 분명히 그들의 선택된 사랑받는 소련인 이민자들에게 위협이 될 수 있는 미국인의 암살에 기를 쓰고 있는 중대한 KGB 요원... 그리고 한 사람은 그가 우연히 호텔의 잘못된 문을 통과하여 사람들의 방에서 대화를 녹음하는 테이프 녹음기가 모두 윙윙거리는 소리로 가득 찬 천장을 발견했다고 말했다. 그만 해.
Of course, we never get to talk with the Russian entrants. They are not staying at this hotel, and are not allowed to mix with foreigners anyway (or perhaps they are afraid to?). It is a shame – I would like to speak openly with them, but it is obviously regarded as dangerous by the Soviet authorities. Given some of the American prejudice about this country, I think the Soviet authorities may have a point. Of course, like paranoiacs can have real enemies, propaganda is sometimes true – on both sides.
물론, 우리는 결코 러시아 참가자들과 이야기를 나누지 않는다. 그들은 이 호텔에 머무르고 있지 않으며, 어쨌든 외국인들과 섞일 수 없다. (또는 그들이 두려워할 수도 있을까?) 그것은 수치다. - 나는 그들과 공개적으로 얘기하고 싶지만, 그것은 분명히 소비에트 당국에 의해 위험한 것으로 간주된다. 이 나라에 대한 미국의 편견을 감안할 때, 나는 소련 당국이 일리 있다고 생각한다. 물론 편집증 환자들은 진짜 적들을 가질 수 있지만, 선전이 때로는 사실이다. - 양쪽에.
It is true that everyone is controlled here, and that life appears to be dull and grey. But what is it like in their homes? Is family life much more important to them, because the world outside their homes is so uncolorful? Does it mean that art, music and culture are more important to them for the same reason? I am trying to visualise it.
모든 사람이 여기에서 통제되며 그 삶은 따분하고 잿빛으로 보인다. 그러나 그들의 집에서와 같은 것은 무엇일까? 집 밖의 세상이 너무 칙칙해서 가족생활이 훨씬 더 중요할까? 같은 이유로 예술, 음악, 문화가 그들에게 더 중요하다는 뜻일까? 나는 그것을 시각화하려 애쓰고 있다.
But it is also true that if they wanted to follow us around, we wouldn't have a clue that it was happening – they wouldn't dress up like a character from the Man from U.N.C.L.E. (or should I say S.M.E.R.S.H.?) advertising the fact that they were spies. This country has the most devious and successful secret police in the world and they are very very good at it – at least as far as I know. To imagine they wouldn't make a better job of it than that is really silly. [My impression is that the KGB is cleverer and more ruthless than MI6, CIA and Mossad. Is it true, or is it all based on Western novels and films?]
그러나 그들이 우리를 따라다니기를 원한다면 우리는 그것이 일어나고 있다는 단서를 얻지 못할 것이다. - 그들은 자기네가 간첩이었다는 사실을 광고하는 <맨 프롬 엉클>이라는 영화에 나오는 인물처럼 차려입지 않았을 것이다. (아니면 내가 스메르시를 말해야 하나?) [스메르시는 독소전쟁 당시 소련군의 방첩부서였다. 명칭은 러시아어 문장 "스파이에게 죽음을!"의 약자이며 스탈린이 직접 지었다고 전해진다.] 이 나라는 세계에서 가장 사악하면서도 성공적인 비밀경찰을 가지고 있으며, 정말 정말 잘 한다. - 적어도 내가 알기로는. 그것이 그것보다 더 나은 일을 하지 않을 것이라고 상상하는 것은 정말 어리석다. [내 인상은 KGB가 MI6, CIA, 모사드보다 더 교묘하고 무자비하다는 것이다. 그것은 사실일까, 아니면 모두 서양 소설과 영화를 기반으로 할까?]
I might be being followed without me knowing, or listened into in our hotel room. Oh God – it is getting to me!!
나 몰래 따라오거나 우리의 호텔 룸에서 도청했을지도 모른다. 맙소사 - 그게 날 괴롭히고 있다니!!
[i] James Barbagallo suddenly died of a heart attack in 1996. He was an extremely generous, big-hearted person, and I was really shocked when I heard that. As James is no longer with us, I can say with total openness that he was an extremely natural musician, with an engaging and obvious love of the music he was playing. He seemed bemused by the fact that he had made it to the final, as he had not expected it. That he had the bare-faced crust – or perhaps naiveté – to simply cut the very bit that may even have won him the competition (the triplet 16th three page build up in the first movement cadenza of Tchaikovsky Piano Concerto 2) won him my admiration, as did his performance of the Rachmaninov Paganini Rhapsody, which was very emotional, very exciting and honest. He did not play as if he was in a competition, which was both great to listen to and at the same time did him something of a disfavour. It was also part of the reason he was able to be so completely honest in his support for others, including me, during the finals. As it was, he won joint seventh prize, which was a major achievement during the Soviet era. That he died at such a young age as he did, and so suddenly, was and always will be extremely upsetting. There are not enough people with his level of generosity in the music world.
[i] 제임스 바바갈로는 1996년에 갑자기 심장마비로 사망했다. 그는 매우 관대하고 마음이 넓은 사람이었으므로 그 말을 듣고 정말 충격 받았다. 제임스가 더 이상 우리와 함께 하지 못하는 점에서, 나는 그가 연주했던 음악에 대해 매력적이고 분명한 사랑을 지닌 극히 자연스러운 음악가였다고 완전히 개방적으로 말할 수 있다. 그는 예상치 못했던 결선에 진출했다는 사실에 어리둥절했던 것 같았다. 콩쿠르(셋잇단 16분음표가 3쪽 나오는 것은 차이코프스키 피아노 협주곡 2번 1악장 카덴차를 둘러싼다.)에 입상할지도 모르는 것을 그저 자르는 것에 대해 그가 뻔뻔함을 지녔다는 것은 - 또는 아마도 소박함은 - 그에 대해 감탄하게 만들었는데, 그가 연주한 라흐마니노프의 파가니니 랩소디처럼 매우 감동적이고 매우 흥미로우면서 진솔했다. 그는 마치 콩쿠르에 있는 것처럼 연주하지 않았는데, 듣기 좋은 동시에 그를 평이 좋지 않게 했다. 또한 결선에서 나를 비롯한 다른 사람들을 지지하는 데 있어서 그가 매우 정직할 수 있었던 이유의 일부이기도 했다. 그때의 사정으로는, 그는 소비에트 시대의 주요 성과였던 공동 7위에 입상했다. 그는 그렇게 젊은 나이에 너무 갑작스레 사망했으며, 항상 매우 속상할 것이다. 음악계에는 관대한 수준의 사람들이 충분치 않다.
I encountered Private McCartney again this morning – again the door was locked, and again I got very little practise in. He grinned at me again and said "Paul McCartney" again. Perhaps he can sense that Paul McCartney and I share the same birthday - but I doubt it.
오늘 아침 개인적으로 맥카트니라고 칭하는 남자와 다시 마주쳤다. - 다시 문이 잠겨 있었고 다시 연습을 거의 하지 않았다. 그는 다시 내게 미소를 짓고 “폴 맥카트니”를 다시 말했다. 아마도 그는 폴 맥카트니와 내가 생일이 같다는 것을 느낄 수 있을 것이다. - 하지만 나는 그것을 의심한다.
I have got to know three Americans well now. Richard Bosworth, Jonathan Shames and James Barbagallo [i]. The last is an extremely nice guy who never ever stops talking – very generous and open. I like him very much. The other two are nice guys too, by the way – just rather quieter than James.
나는 지금 세 명의 미국인을 잘 알게 되었다. 리처드 브로스워스, 조나단 쉐임스, 제임스 바바갈로. [i] 바바갈로는 말을 멈추지 않는 매우 멋진 남자이다. - 매우 관대하며 개방적이다. 나는 그를 매우 좋아한다. 다른 두 명도 멋진 남자들인데, 그건 그렇고 - 제임스보다 다소 조용하다.
However, everyone seems completely convinced that the result is fixed already – and in favour of the Russians. I have been hearing this for years about every competitive event the Russians organise or take part in, and yet Van Cliburn, John Ogdon and John Lill have all won Gold Medal here – admittedly jointly with a Soviet in the case of the latter two, but no one could say that Ashkenazy or Krainev did not deserve their Gold Medals. Then there was Terence Judd, who won the fourth prize in 1978. I think all competitions often have silly results – maybe sometimes fixed, but I think it is more that the system doesn't really work terribly well. All we can do is hope for the best, and sometimes it really produces a result that makes up for all the others. It screwed up for me in Leeds, but even then I was a finalist, which means I did not have to live with having been eliminated early on. I am totally cynical about competitions, but the idea that they are all fixed is paranoid, and in particular the idea that the Tchaikovsky Competition is more fixed than the others because it is Soviet is just a result of political propaganda.
그러나 모든 사람은 결과가 이미 정해졌음을 확신하고 있는 것 같다. - 그리고 러시아에 유리하게. 나는 러시아인들이 조직하거나 참가하는 모든 콩쿠르 이벤트에 대해 수년간 이 소식을 들었으며 이미 밴 클라이번, 존 오그던, 존 릴 모두 여기에서 금메달을 받았다. - 후자인 둘의 경우, 소련과 공동 우승했지만, 아무도 아쉬케나지나 크라이네프가 금메달을 받을 자격이 없다고 말할 수 없다. 이후 1978년에 4위에 입상한 테렌스 주드가 있었다. 나는 모든 콩쿠르들이 종종 어리석은 결과를 낳는다고 생각한다. - 어쩌면 때로는 고쳐질 수도 있지만, 체계가 정말로 잘 맞지 않는다고 생각한다. 우리가 할 수 있는 모든 것은 최선을 다하는 것에 대한 희망이며, 때로는 다른 모든 것들을 이루는 결과를 만들어내는 경우도 있다. 리즈에서는 나를 맛이 가게 했지만, 그때조차도 파이널리스트였으므로, 조기에 탈락한 채로 살아야 할 필요가 없었다. 나는 콩쿠르에 대해 완전히 냉소적인데, 모두 정해져 있다는 생각은 편집증적이며, 특히 차이코프스키 콩쿠르가 다른 것들보다 정해져 있다는 생각은 소비에트가 정치적 선전의 결과일 뿐이기 때문이다.
But the Americans' paranoia is almost funny – they keep telling stories that highlight their own conditioning about the Soviets being evil incarnate. One was saying that he was followed by a guy in a black raincoat wherever he went – obviously a heavy-duty KGB agent bent on assassination of any American who might be a threat to their chosen beloved Soviet entrants... And one said that he had gone through the wrong door in the hotel by accident and discovered a cupboard full of tape-recorders all whirring away recording the conversations in people's rooms. Give me a break.
그러나 미국인들의 편집증은 거의 우습다. - 그들은 악명 높은 화신인 소련에 대해 그들의 훈련을 강조하는 이야기를 계속하고 있다. 한 사람은 그가 어디를 가든지 검은 비옷을 입고 있는 한 남자가 따라다니고 있다고 말하고 있었다. 분명히 그들의 선택된 사랑받는 소련인 이민자들에게 위협이 될 수 있는 미국인의 암살에 기를 쓰고 있는 중대한 KGB 요원... 그리고 한 사람은 그가 우연히 호텔의 잘못된 문을 통과하여 사람들의 방에서 대화를 녹음하는 테이프 녹음기가 모두 윙윙거리는 소리로 가득 찬 천장을 발견했다고 말했다. 그만 해.
Of course, we never get to talk with the Russian entrants. They are not staying at this hotel, and are not allowed to mix with foreigners anyway (or perhaps they are afraid to?). It is a shame – I would like to speak openly with them, but it is obviously regarded as dangerous by the Soviet authorities. Given some of the American prejudice about this country, I think the Soviet authorities may have a point. Of course, like paranoiacs can have real enemies, propaganda is sometimes true – on both sides.
물론, 우리는 결코 러시아 참가자들과 이야기를 나누지 않는다. 그들은 이 호텔에 머무르고 있지 않으며, 어쨌든 외국인들과 섞일 수 없다. (또는 그들이 두려워할 수도 있을까?) 그것은 수치다. - 나는 그들과 공개적으로 얘기하고 싶지만, 그것은 분명히 소비에트 당국에 의해 위험한 것으로 간주된다. 이 나라에 대한 미국의 편견을 감안할 때, 나는 소련 당국이 일리 있다고 생각한다. 물론 편집증 환자들은 진짜 적들을 가질 수 있지만, 선전이 때로는 사실이다. - 양쪽에.
It is true that everyone is controlled here, and that life appears to be dull and grey. But what is it like in their homes? Is family life much more important to them, because the world outside their homes is so uncolorful? Does it mean that art, music and culture are more important to them for the same reason? I am trying to visualise it.
모든 사람이 여기에서 통제되며 그 삶은 따분하고 잿빛으로 보인다. 그러나 그들의 집에서와 같은 것은 무엇일까? 집 밖의 세상이 너무 칙칙해서 가족생활이 훨씬 더 중요할까? 같은 이유로 예술, 음악, 문화가 그들에게 더 중요하다는 뜻일까? 나는 그것을 시각화하려 애쓰고 있다.
But it is also true that if they wanted to follow us around, we wouldn't have a clue that it was happening – they wouldn't dress up like a character from the Man from U.N.C.L.E. (or should I say S.M.E.R.S.H.?) advertising the fact that they were spies. This country has the most devious and successful secret police in the world and they are very very good at it – at least as far as I know. To imagine they wouldn't make a better job of it than that is really silly. [My impression is that the KGB is cleverer and more ruthless than MI6, CIA and Mossad. Is it true, or is it all based on Western novels and films?]
그러나 그들이 우리를 따라다니기를 원한다면 우리는 그것이 일어나고 있다는 단서를 얻지 못할 것이다. - 그들은 자기네가 간첩이었다는 사실을 광고하는 <맨 프롬 엉클>이라는 영화에 나오는 인물처럼 차려입지 않았을 것이다. (아니면 내가 스메르시를 말해야 하나?) [스메르시는 독소전쟁 당시 소련군의 방첩부서였다. 명칭은 러시아어 문장 "스파이에게 죽음을!"의 약자이며 스탈린이 직접 지었다고 전해진다.] 이 나라는 세계에서 가장 사악하면서도 성공적인 비밀경찰을 가지고 있으며, 정말 정말 잘 한다. - 적어도 내가 알기로는. 그것이 그것보다 더 나은 일을 하지 않을 것이라고 상상하는 것은 정말 어리석다. [내 인상은 KGB가 MI6, CIA, 모사드보다 더 교묘하고 무자비하다는 것이다. 그것은 사실일까, 아니면 모두 서양 소설과 영화를 기반으로 할까?]
I might be being followed without me knowing, or listened into in our hotel room. Oh God – it is getting to me!!
나 몰래 따라오거나 우리의 호텔 룸에서 도청했을지도 모른다. 맙소사 - 그게 날 괴롭히고 있다니!!
[i] James Barbagallo suddenly died of a heart attack in 1996. He was an extremely generous, big-hearted person, and I was really shocked when I heard that. As James is no longer with us, I can say with total openness that he was an extremely natural musician, with an engaging and obvious love of the music he was playing. He seemed bemused by the fact that he had made it to the final, as he had not expected it. That he had the bare-faced crust – or perhaps naiveté – to simply cut the very bit that may even have won him the competition (the triplet 16th three page build up in the first movement cadenza of Tchaikovsky Piano Concerto 2) won him my admiration, as did his performance of the Rachmaninov Paganini Rhapsody, which was very emotional, very exciting and honest. He did not play as if he was in a competition, which was both great to listen to and at the same time did him something of a disfavour. It was also part of the reason he was able to be so completely honest in his support for others, including me, during the finals. As it was, he won joint seventh prize, which was a major achievement during the Soviet era. That he died at such a young age as he did, and so suddenly, was and always will be extremely upsetting. There are not enough people with his level of generosity in the music world.
[i] 제임스 바바갈로는 1996년에 갑자기 심장마비로 사망했다. 그는 매우 관대하고 마음이 넓은 사람이었으므로 그 말을 듣고 정말 충격 받았다. 제임스가 더 이상 우리와 함께 하지 못하는 점에서, 나는 그가 연주했던 음악에 대해 매력적이고 분명한 사랑을 지닌 극히 자연스러운 음악가였다고 완전히 개방적으로 말할 수 있다. 그는 예상치 못했던 결선에 진출했다는 사실에 어리둥절했던 것 같았다. 콩쿠르(셋잇단 16분음표가 3쪽 나오는 것은 차이코프스키 피아노 협주곡 2번 1악장 카덴차를 둘러싼다.)에 입상할지도 모르는 것을 그저 자르는 것에 대해 그가 뻔뻔함을 지녔다는 것은 - 또는 아마도 소박함은 - 그에 대해 감탄하게 만들었는데, 그가 연주한 라흐마니노프의 파가니니 랩소디처럼 매우 감동적이고 매우 흥미로우면서 진솔했다. 그는 마치 콩쿠르에 있는 것처럼 연주하지 않았는데, 듣기 좋은 동시에 그를 평이 좋지 않게 했다. 또한 결선에서 나를 비롯한 다른 사람들을 지지하는 데 있어서 그가 매우 정직할 수 있었던 이유의 일부이기도 했다. 그때의 사정으로는, 그는 소비에트 시대의 주요 성과였던 공동 7위에 입상했다. 그는 그렇게 젊은 나이에 너무 갑작스레 사망했으며, 항상 매우 속상할 것이다. 음악계에는 관대한 수준의 사람들이 충분치 않다.
2019년 4월 8일 월요일
Peter Donohoe's 1982 Tchaikovsky Competition Diary 04 (11 June)
피터 도노호의 제7회 차이코프스키 콩쿠르 일기 04 - 1982년 6월 11일
After my early morning practise session, I could have gone to listen to the earlier performances as the first round began this morning, but I don't want to hear them – at least until after I have played. I spent the time with Michael and Jenny and then later in the hotel bar (one of the 28), talking with the Americans. That's the way it will continue from now on, I suspect.
이른 아침 연습 세션이 끝난 후, 오늘 아침에 1라운드가 시작되면서 이전 연주들을 들을 수 있었지만 나는 그걸 듣고 싶지 않다. - 적어도 내가 연주한 이후에는. 나는 마이클과 그의 아내 제니와 시간을 보내고 나서 호텔 바(28개 중 하나)에서 미국인들과 이야기를 나눴다. 예상컨대 그것은 지금부터 계속될 것이다.
After my early morning practise session, I could have gone to listen to the earlier performances as the first round began this morning, but I don't want to hear them – at least until after I have played. I spent the time with Michael and Jenny and then later in the hotel bar (one of the 28), talking with the Americans. That's the way it will continue from now on, I suspect.
이른 아침 연습 세션이 끝난 후, 오늘 아침에 1라운드가 시작되면서 이전 연주들을 들을 수 있었지만 나는 그걸 듣고 싶지 않다. - 적어도 내가 연주한 이후에는. 나는 마이클과 그의 아내 제니와 시간을 보내고 나서 호텔 바(28개 중 하나)에서 미국인들과 이야기를 나눴다. 예상컨대 그것은 지금부터 계속될 것이다.
Peter Donohoe's 1982 Tchaikovsky Competition Diary 03 (10 June)
피터 도노호의 제7회 차이코프스키 콩쿠르 일기 03 - 1982년 6월 10일
Nina arrived late in her taxi to take me to the practise session at 6.30.am. We arrived at 6.50. There was a military policeman at the door to the conservatory, which was locked. Nina explained to him in Russian why I was there, and that we were expecting the door to be open already. He was the essence and epitome of uncooperation, with a blank emotionless face, and wore full Soviet police uniform, complete with handgun. Eventually, she managed to get through to him that I am English, and what I was there for.
니나는 나를 오전 6시 30분 연습 세션에 그녀의 택시로 데려다줬는데 늦게 도착했다. 우리는 6시 50분에 도착했다. 음악원 입구에는 헌병이 있었는데 문이 잠겨있었다. 니나는 그에게 러시아어로 내가 왜 거기 있었는지 그리고 우리는 문이 열리기를 기대하고 있다고 설명했다. 그는 감정이 비어있는 얼굴로 비협조의 본질이자 전형이었으며, 권총으로 완성된 완전한 소련 경찰복을 입고 있었다. 결국 그녀는 그에게 내가 영국인이라는 것과 내가 있어야 하는 것을 알게 하여 간신히 통과했다.
He said to me "Engliskie?" I said, "Da". Then he said "Paul McCartney!" and put both thumbs in the air and grinned. I realised that I was onto a winner here and mentioned Manchester United. That really turned him on, and eventually he decided to go somewhere to get the key, and let me into the building – it was now 7.10, and I had 20 minutes to practise approximately 4 hours' worth of music. I have no idea where all the others who were supposed to practise at 6.30 were. I never saw them and I didn't ask – there is no point, and there is a limit to the number of stroppy shrugs one can take.
그는 내게 “잉글리스키에(영국인이세요)?”라고 물었고, 나는 “다(그렇다)”라고 말했다. 이후 그는 “폴 맥카트니!”를 말했으며, 두 엄지손가락을 공중에 내리고 웃어넘겼다. 나는 여기서 내가 승자가 되었다는 것을 깨달았으며, 축구팀 맨체스터 유나이티드를 언급했다. 그것은 정말로 그에게 관심을 갖게 했고, 결국 그는 열쇠를 얻기 위해 어딘가로 가기로 결정했으며, 나를 건물로 들여보내려고 했다. - 이제 7시 10분이었고, 약 4시간 분량의 음악을 연습하는 데에 20분이 있었다. 나는 6시 30분에 연습하기로 했던 다른 모든 사람들이 어디에 있는지 전혀 모른다. 나는 그들을 결코 보지 않았으며 묻지 않았다. - 무의미하며, 취할 수 있는 까다로운 쉬러그(어깨를 으쓱거리는 행위) 횟수에는 제한이 있다.
Opening Ceremony
Later today was the piano competition opening ceremony. We all assembled around the statue of Tchaikovsky at the front of the Conservatory. There were lots of TV cameras and journalists.
오늘 늦게 피아노 콩쿠르 개막식이 있었다. 우리 모두 음악원 앞에 있는 차이코프스키 동상 주위에 모였다. 많은 TV 카메라와 언론인들이 있었다.
Firstly, a welcome from the chairman of the jury and Minister of Culture for Georgia, Otar Taktakishvili – he is also the composer of one of the token Soviet works for the second round – I have chosen the other one; I wonder if it will work against me.
먼저 심사위원장이자 조지아 문화부 장관인 오타르 탁타키쉬빌리의 환영 인사가 있었다. - 그는 2라운드에서 연주해야 하는 소비에트 지정 작곡가들 중 한 명이기도 하다. - 나는 다른 것을 택했는데, 그것이 나한테 불리하게 될지 궁금하다.
Secondly, a speech of welcome to the other pianists by one of the Soviet competitors, Vladimir Ovchinnikov, to the greatest piano competition in the world. One of the American competitors turned to me after the speech and said, "Meet the winner!"
다음으로 소련 참가자들 중 하나인 블라디미르 옵치니코프가 세계에서 가장 위대한 피아노 콩쿠르에 온 것을 환영하는 말을 한다. 미국 참가자들 중 한 명이 말을 마치고 나를 향해 말한다. “우승자를 만납시다!”
After that the TV journalists approached a few people randomly, and I got chosen. "How do you feel to be in our great International Tchaikovsky Competition?" I tried to choose my words as politically carefully as I could. You get the feeling that everything is about getting your lines right.
그 후 TV 저널리스트는 무작위로 소수의 사람들에게 다가갔고, 내가 선택받았다. “우리의 위대한 차이코프스키 콩쿠르에 있는 소감이 어떠세요?” 나는 가능한 한 정치적으로 조심스럽게 단어를 선택하려고 했다. 모든 것이 올바르게 되어가고 있다는 느낌을 받는다.
Draw
Later we had the draw for the order in which we will play. I drew no. 21 (out of 104). The first round is two weeks long, so No.21 is pretty anonymous.
나중에 우리는 연주 순서를 추첨했다. 나는 (104명 중에서) 21번째가 되었다. 1라운드는 2주일이 걸리므로 21번은 어느 정도 불확실하다.
A New York girl called Lydia Arias was in the last competition in 1978 and drew number 1. She is here again, and again she has drawn number 1. How unlucky can you get? So she has to play tomorrow morning to start the whole competition off. I would hate that. I will play my first round on 13 June.
리디아 아리아스라는 뉴욕 소녀는 지난 1978년 대회에 있었는데 1번을 뽑았다. 그녀는 여기에 다시 왔는데, 또 1번을 뽑았다. 얼마나 운이 없는 거지? 그래서 그녀는 내일 아침에 콩쿠르에서 가장 먼저 연주해야 한다. 나라면 그게 싫었을 거다. 나는 1라운드에서 6월 13일에 연주한다.
The Sullivans
After returning to the hotel, the phone in the room rang very frequently – usually wrong numbers. Later I answered one call to a very English voice, which surprises me and I must have come across as very suspicious. It was the cultural attaché from the British Embassy, Michael Sullivan, who is a very keen pianist and music lover. He welcomed me to Moscow, and invited me to meet with him and his wife Jenny this evening at their apartment in Kutozovsky Prospect – the road where most diplomats live in secure blocks with guards on the entrance (I think the closest word to describe these collections of apartment blocks would be "compound") – immediately opposite the incredible Hotel Ukraina – one of Stalin's Seven Sisters: http://en.wikipedia.org/wiki/Seven_Sisters_%28Moscow%29
호텔로 돌아온 후 방의 전화가 정말 자주 울렸다. - 보통 잘못된 번호였다. 나중에 나는 정말 영국식인 음성에 대한 한 번의 전화에 대답했는데, 나를 놀라게 했으며 나는 매우 의심스러워했을 것이다. 매우 열렬한 피아니스트이자 음악 애호가인 영국 대사관의 문화 담당관인 마이클 설리번이었다. 그는 나를 모스크바에 맞이했으며, 오늘 저녁 쿠토조프스키 프로스펙트(대부분의 외교관들이 입구에 경비원들과 함께 안전한 블록에 사는 도로)에 있는 그들의 아파트에서 그와 그의 아내 제니와의 만남에 나를 초대했다. (나는 아파트 블록의 이러한 모임을 설명하는 가장 가까운 단어가 “화합물”이라고 생각한다.) - 믿을 수 없는 호텔 우크라이나 바로 맞은편에는 스탈린의 “일곱 자매”(러시아인들이 “스탈린 마천루”라고 부르는 7개의 비슷하게 생긴 건물) 중 하나가 있었다.
It turns out that Michael went to Oxford at the same time as Bryce Morrison [4], who will arrive at the competition later. Michael and Jenny offered me the piano in their apartment for practising should the 6.30 a.m. routine prove impossible. It is an oasis of non-Sovietness. However, every time we have a conversation about the competition or anything remotely sensitive, Michael puts the radio on full belt in order to prevent being listened to and recorded. I don't know how realistic this is, but it certainly gives you a complex.
마이클이 브라이스 모리슨과 동시에 옥스퍼드에 갔는데[4], 브라이스는 콩쿠르에 나중에 도착할 것이다. 마이클과 제니는 아침 6시 30분에 연습하는 일과가 불가능할 때 연습할 수 있도록 내게 그들의 아파트에 있는 피아노를 제공했다. 소련이 아닌 것의 오아시스이다. 그러나 콩쿠르에 대한 대화나 원격으로 민감한 내용이 있을 때마다 마이클은 들리거나 녹음되는 것을 방지하기 위해 라디오 소리를 최대치로 틀어놓는다. 이게 얼마나 현실적인지 모르겠지만, 확실히 고정관념을 심어준다.
[4] Bryce was a notoriously difficult-to-please London based critic who specialised in piano and pianists, and wrote for many organs including Music and Musicians (sadly now not available). He has an extraordinary command of English (I believe his Oxford degree was in English), and could phrase his reviews very powerfully in whichever direction he wanted – positive or negative. He had reviewed my London debut recital in the Purcell Room in 1979 with vitriol, for which I have since given him large amounts of grief. However, later and up to the present day, I realised that he was and is very passionate about his chosen subject, and has been extremely supportive of my work on many occasions. He became a great friend during the competition in Moscow, having been a member of the jury of the British Liszt Competition in 1976, when the winner was Terence Judd (whom Bryce was extremely supportive of) and the second prize went to Martin Roscoe; I came third. He has since been a great asset on many international competition juries, as well as teaching and giving master-classes.
[4] 브라이스는 피아노와 피아니스트를 전문으로 하는 런던에 기반을 둔 악명 높게 까다로운 비평가로 (슬프게도 현재 이용 가능하지 않은) <음악과 음악가들>을 포함하여 여러 기관에 기고했다. 그는 영어 구사에 뛰어나며(나는 그의 옥스퍼드 학위가 영어라고 믿음), 긍정적이든 부정적이든 자신이 원하는 방향으로 자신의 리뷰를 매우 강력하게 표현할 수 있었다. 그는 1979년 퍼셀 룸에서 가진 나의 런던 데뷔 리사이틀을 독설로 평가했으며, 나는 그 이후로 많은 슬픔을 겪었다. 그러나 나중에 그리고 현재까지 나는 그가 선택한 주제에 대해 매우 열정적이었으며, 여러 번 내 일을 극도로 지지하고 있음을 깨달았다. 그는 모스크바에서 열린 콩쿠르 동안 좋은 친구가 되었으며, 1976년 영국에서 열린 리스트 콩쿠르에서는 심사위원 중의 한 명이었는데 당시에 우승자는 (브라이스가 매우 지지했던) 테렌스 주드였고 2위는 마틴 로스코, 3위는 나였다. 그는 이후 많은 국제 콩쿠르 심사위원단의 훌륭한 자산이었으며, (교육자로서 학생들을) 가르쳤을 뿐만 아니라 마스터클래스도 지도했다.
Nina arrived late in her taxi to take me to the practise session at 6.30.am. We arrived at 6.50. There was a military policeman at the door to the conservatory, which was locked. Nina explained to him in Russian why I was there, and that we were expecting the door to be open already. He was the essence and epitome of uncooperation, with a blank emotionless face, and wore full Soviet police uniform, complete with handgun. Eventually, she managed to get through to him that I am English, and what I was there for.
니나는 나를 오전 6시 30분 연습 세션에 그녀의 택시로 데려다줬는데 늦게 도착했다. 우리는 6시 50분에 도착했다. 음악원 입구에는 헌병이 있었는데 문이 잠겨있었다. 니나는 그에게 러시아어로 내가 왜 거기 있었는지 그리고 우리는 문이 열리기를 기대하고 있다고 설명했다. 그는 감정이 비어있는 얼굴로 비협조의 본질이자 전형이었으며, 권총으로 완성된 완전한 소련 경찰복을 입고 있었다. 결국 그녀는 그에게 내가 영국인이라는 것과 내가 있어야 하는 것을 알게 하여 간신히 통과했다.
He said to me "Engliskie?" I said, "Da". Then he said "Paul McCartney!" and put both thumbs in the air and grinned. I realised that I was onto a winner here and mentioned Manchester United. That really turned him on, and eventually he decided to go somewhere to get the key, and let me into the building – it was now 7.10, and I had 20 minutes to practise approximately 4 hours' worth of music. I have no idea where all the others who were supposed to practise at 6.30 were. I never saw them and I didn't ask – there is no point, and there is a limit to the number of stroppy shrugs one can take.
그는 내게 “잉글리스키에(영국인이세요)?”라고 물었고, 나는 “다(그렇다)”라고 말했다. 이후 그는 “폴 맥카트니!”를 말했으며, 두 엄지손가락을 공중에 내리고 웃어넘겼다. 나는 여기서 내가 승자가 되었다는 것을 깨달았으며, 축구팀 맨체스터 유나이티드를 언급했다. 그것은 정말로 그에게 관심을 갖게 했고, 결국 그는 열쇠를 얻기 위해 어딘가로 가기로 결정했으며, 나를 건물로 들여보내려고 했다. - 이제 7시 10분이었고, 약 4시간 분량의 음악을 연습하는 데에 20분이 있었다. 나는 6시 30분에 연습하기로 했던 다른 모든 사람들이 어디에 있는지 전혀 모른다. 나는 그들을 결코 보지 않았으며 묻지 않았다. - 무의미하며, 취할 수 있는 까다로운 쉬러그(어깨를 으쓱거리는 행위) 횟수에는 제한이 있다.
Opening Ceremony
Later today was the piano competition opening ceremony. We all assembled around the statue of Tchaikovsky at the front of the Conservatory. There were lots of TV cameras and journalists.
오늘 늦게 피아노 콩쿠르 개막식이 있었다. 우리 모두 음악원 앞에 있는 차이코프스키 동상 주위에 모였다. 많은 TV 카메라와 언론인들이 있었다.
Firstly, a welcome from the chairman of the jury and Minister of Culture for Georgia, Otar Taktakishvili – he is also the composer of one of the token Soviet works for the second round – I have chosen the other one; I wonder if it will work against me.
먼저 심사위원장이자 조지아 문화부 장관인 오타르 탁타키쉬빌리의 환영 인사가 있었다. - 그는 2라운드에서 연주해야 하는 소비에트 지정 작곡가들 중 한 명이기도 하다. - 나는 다른 것을 택했는데, 그것이 나한테 불리하게 될지 궁금하다.
Secondly, a speech of welcome to the other pianists by one of the Soviet competitors, Vladimir Ovchinnikov, to the greatest piano competition in the world. One of the American competitors turned to me after the speech and said, "Meet the winner!"
다음으로 소련 참가자들 중 하나인 블라디미르 옵치니코프가 세계에서 가장 위대한 피아노 콩쿠르에 온 것을 환영하는 말을 한다. 미국 참가자들 중 한 명이 말을 마치고 나를 향해 말한다. “우승자를 만납시다!”
After that the TV journalists approached a few people randomly, and I got chosen. "How do you feel to be in our great International Tchaikovsky Competition?" I tried to choose my words as politically carefully as I could. You get the feeling that everything is about getting your lines right.
그 후 TV 저널리스트는 무작위로 소수의 사람들에게 다가갔고, 내가 선택받았다. “우리의 위대한 차이코프스키 콩쿠르에 있는 소감이 어떠세요?” 나는 가능한 한 정치적으로 조심스럽게 단어를 선택하려고 했다. 모든 것이 올바르게 되어가고 있다는 느낌을 받는다.
Draw
Later we had the draw for the order in which we will play. I drew no. 21 (out of 104). The first round is two weeks long, so No.21 is pretty anonymous.
나중에 우리는 연주 순서를 추첨했다. 나는 (104명 중에서) 21번째가 되었다. 1라운드는 2주일이 걸리므로 21번은 어느 정도 불확실하다.
A New York girl called Lydia Arias was in the last competition in 1978 and drew number 1. She is here again, and again she has drawn number 1. How unlucky can you get? So she has to play tomorrow morning to start the whole competition off. I would hate that. I will play my first round on 13 June.
리디아 아리아스라는 뉴욕 소녀는 지난 1978년 대회에 있었는데 1번을 뽑았다. 그녀는 여기에 다시 왔는데, 또 1번을 뽑았다. 얼마나 운이 없는 거지? 그래서 그녀는 내일 아침에 콩쿠르에서 가장 먼저 연주해야 한다. 나라면 그게 싫었을 거다. 나는 1라운드에서 6월 13일에 연주한다.
The Sullivans
After returning to the hotel, the phone in the room rang very frequently – usually wrong numbers. Later I answered one call to a very English voice, which surprises me and I must have come across as very suspicious. It was the cultural attaché from the British Embassy, Michael Sullivan, who is a very keen pianist and music lover. He welcomed me to Moscow, and invited me to meet with him and his wife Jenny this evening at their apartment in Kutozovsky Prospect – the road where most diplomats live in secure blocks with guards on the entrance (I think the closest word to describe these collections of apartment blocks would be "compound") – immediately opposite the incredible Hotel Ukraina – one of Stalin's Seven Sisters: http://en.wikipedia.org/wiki/Seven_Sisters_%28Moscow%29
호텔로 돌아온 후 방의 전화가 정말 자주 울렸다. - 보통 잘못된 번호였다. 나중에 나는 정말 영국식인 음성에 대한 한 번의 전화에 대답했는데, 나를 놀라게 했으며 나는 매우 의심스러워했을 것이다. 매우 열렬한 피아니스트이자 음악 애호가인 영국 대사관의 문화 담당관인 마이클 설리번이었다. 그는 나를 모스크바에 맞이했으며, 오늘 저녁 쿠토조프스키 프로스펙트(대부분의 외교관들이 입구에 경비원들과 함께 안전한 블록에 사는 도로)에 있는 그들의 아파트에서 그와 그의 아내 제니와의 만남에 나를 초대했다. (나는 아파트 블록의 이러한 모임을 설명하는 가장 가까운 단어가 “화합물”이라고 생각한다.) - 믿을 수 없는 호텔 우크라이나 바로 맞은편에는 스탈린의 “일곱 자매”(러시아인들이 “스탈린 마천루”라고 부르는 7개의 비슷하게 생긴 건물) 중 하나가 있었다.
It turns out that Michael went to Oxford at the same time as Bryce Morrison [4], who will arrive at the competition later. Michael and Jenny offered me the piano in their apartment for practising should the 6.30 a.m. routine prove impossible. It is an oasis of non-Sovietness. However, every time we have a conversation about the competition or anything remotely sensitive, Michael puts the radio on full belt in order to prevent being listened to and recorded. I don't know how realistic this is, but it certainly gives you a complex.
마이클이 브라이스 모리슨과 동시에 옥스퍼드에 갔는데[4], 브라이스는 콩쿠르에 나중에 도착할 것이다. 마이클과 제니는 아침 6시 30분에 연습하는 일과가 불가능할 때 연습할 수 있도록 내게 그들의 아파트에 있는 피아노를 제공했다. 소련이 아닌 것의 오아시스이다. 그러나 콩쿠르에 대한 대화나 원격으로 민감한 내용이 있을 때마다 마이클은 들리거나 녹음되는 것을 방지하기 위해 라디오 소리를 최대치로 틀어놓는다. 이게 얼마나 현실적인지 모르겠지만, 확실히 고정관념을 심어준다.
[4] Bryce was a notoriously difficult-to-please London based critic who specialised in piano and pianists, and wrote for many organs including Music and Musicians (sadly now not available). He has an extraordinary command of English (I believe his Oxford degree was in English), and could phrase his reviews very powerfully in whichever direction he wanted – positive or negative. He had reviewed my London debut recital in the Purcell Room in 1979 with vitriol, for which I have since given him large amounts of grief. However, later and up to the present day, I realised that he was and is very passionate about his chosen subject, and has been extremely supportive of my work on many occasions. He became a great friend during the competition in Moscow, having been a member of the jury of the British Liszt Competition in 1976, when the winner was Terence Judd (whom Bryce was extremely supportive of) and the second prize went to Martin Roscoe; I came third. He has since been a great asset on many international competition juries, as well as teaching and giving master-classes.
[4] 브라이스는 피아노와 피아니스트를 전문으로 하는 런던에 기반을 둔 악명 높게 까다로운 비평가로 (슬프게도 현재 이용 가능하지 않은) <음악과 음악가들>을 포함하여 여러 기관에 기고했다. 그는 영어 구사에 뛰어나며(나는 그의 옥스퍼드 학위가 영어라고 믿음), 긍정적이든 부정적이든 자신이 원하는 방향으로 자신의 리뷰를 매우 강력하게 표현할 수 있었다. 그는 1979년 퍼셀 룸에서 가진 나의 런던 데뷔 리사이틀을 독설로 평가했으며, 나는 그 이후로 많은 슬픔을 겪었다. 그러나 나중에 그리고 현재까지 나는 그가 선택한 주제에 대해 매우 열정적이었으며, 여러 번 내 일을 극도로 지지하고 있음을 깨달았다. 그는 모스크바에서 열린 콩쿠르 동안 좋은 친구가 되었으며, 1976년 영국에서 열린 리스트 콩쿠르에서는 심사위원 중의 한 명이었는데 당시에 우승자는 (브라이스가 매우 지지했던) 테렌스 주드였고 2위는 마틴 로스코, 3위는 나였다. 그는 이후 많은 국제 콩쿠르 심사위원단의 훌륭한 자산이었으며, (교육자로서 학생들을) 가르쳤을 뿐만 아니라 마스터클래스도 지도했다.
2019년 4월 7일 일요일
Peter Donohoe's 1982 Tchaikovsky Competition Diary 02 (9 June)
피터 도노호의 제7회 차이코프스키 콩쿠르 일기 02 - 1982년 6월 9일
Thank God for the AA Relay service. They got me to the Wirral in the cab of one of their trucks, with the car on the back. Got there at about 4.00 a.m. I had almost no sleep as I had to pack to go to Russia for a minimum of two weeks (the length of the first round) and possibly up to five if it goes well. Elaine took me to Manchester Airport and saw me off on my first visit to the other side of the Iron Curtain to the dreaded Communist Soviet Union.
(영국) 자동차 서비스 협회(Automobile Association) 릴레이 서비스에 대해 신께 감사드린다. 그들은 뒤에 있는 차와 함께 트럭의 택시로 나를 위럴에 도착하게 해주었다. 거기에 도착했을 때는 새벽 4시쯤이었다. 나는 최소 2주 동안(1라운드의 길이) 러시아로 갈 짐을 싸야 했기 때문에 잠을 거의 자지 못했다. 일레인은 나를 맨체스터 공항에 데려갔고, 무서운 공산주의 소련의 철의 장막의 다른 쪽으로 향하는 나의 첫 방문을 배웅했다.
The country has so many names that it has always confused me – but it turns out that they all basically mean the same thing: The Soviet Union, The U.S.S.R. (Union of Soviet Socialist Republics - in Russian it looks like CCCP, which pronounced Es Es Es Air and stands for Soyuz Sovietskaya Socialistika Republika). I have always thought of it as the same as Russia, but actually it is a union – or Russian Empire - of many small states as well as Kazakhstan which is enormous, and the biggest of all which is indeed Russia itself. The USSR/Soviet Union is the biggest and most dangerous country in the world - and here I am setting off to try to compete against their pianists. And what does “Soviet” actually mean? [2] No one seems to know. I have just realised that Soyuz (Union) is the name of the Soviet space program.
이 나라는 너무 많은 이름을 가지고 있어서 항상 혼란스럽다. - 그러나 그 이름들은 모두 기본적으로 같은 것을 의미한다. - 소비에트 연합, USSR은 러시아어로 CCCP처럼 보이는데, 에스 에스 에스 에어로 발음되며 “소유즈 소비에츠카야 소치알리스티카 레푸블리카”를 나타낸다. 나는 항상 그것을 러시아와 같다고 생각했지만, 사실 연합인데 - 또는 러시아 제국으로 - 여러 작은 나라들뿐만 아니라 커다란 국가인 카자흐스탄의 연합으로 러시아 자체인 가장 큰 국가이기도 하다. USSR/소비에트 연합은 세계에서 가장 크면서도 가장 위험한 나라이며, 여기에서 나는 그 나라의 피아니스트들과 경쟁하려고 한다. 그리고 “소비에트”는 실제로 무엇을 의미할까? [2] 아무도 모르는 것 같다. 나는 방금 소유즈(유니언)가 소비에트 우주 프로그램의 이름이라는 걸 깨달았다.
Aeroflot has a terrible reputation, so it was a very nice surprise to find that the plane was really good, although the crew were about as friendly as a bunch of guard dogs.
아에로플로트 항공사(러시아의 국영 항공회사)는 평판이 아주 나빴으므로, 승무원들이 여러 경비견들 못지않게 친절했던 정도였지만, 비행기가 정말 좋았다는 것을 알게 된 것은 매우 기쁜 일이었다.
I met Nigel Kennedy at the gate at Heathrow - he is also entering the Tchaikovsky Competition. I have only met him once before. On the plane we sat on opposite sides of the aisle and had a friendly argument about jazz; he thinks that my liking for Dave Brubeck is sad (I believe he thinks it is easy-listening). He already has a major UK career, but he told me that his manager advised him to do a major competition such as the Tchaikovsky in order to help establish him outside the UK, particularly in the USA.
나는 히스로 공항 출입구에서 나이젤 케네디를 만났는데, 그도 차이코프스키 콩쿠르에 나가고 있었다. 나는 그를 한 번 만난 적이 있다. 비행기에서 우리는 통로의 반대편에 앉아 재즈에 대해 정답게 논의했다. - 그는 내가 데이브 브루벡과 관련이 있는 것이 슬프다고 생각한다. (나는 데이브 브루벡의 음악이 듣기 편하다고 생각한다.) 그는 이미 영국에서 주요 경력을 가지고 있지만, 그의 매니저가 그에게 영국 이외의 지역, 특히 미국에서 입지를 확고히 할 수 있도록 차이코프스키 같은 주요 콩쿠르에 나갈 것을 조언했다.
At immigration in Moscow Sheremetievo Airport the treatment is so unfriendly! [3] The immigration officer who examined my passport and visa for about 10 minutes looked about 14 years old, and as if a smile would crack his acne wide open. After he had made me feel unbelievably uncomfortable for as long as he could, staring at endless pieces of paper, my passport and my face in turn again and again, he asked me "Do you have pen?" (They apparently don't have a definite or indefinite article in Russian, so it tends to translate into English as if objects are pets with Proper Nouns as names.) I thought it strange that such a person should need to borrow a pen off a traveller in those circumstances, but I said yes and handed him a Bic biro. He said "thank you" and put it into his pocket and waved me through into Mother Russia.
모스크바 셰레메티예보 국제공항에 입국했을 때 대우가 너무 비우호적이다! [3] 여권과 비자를 약 10분간 검사한 출입국 심사관은 14세 정도로 보였고, 미소가 여드름을 드러내는 것 같았다. 그는 끝없이 종이, 여권, 얼굴을 반복해서 쳐다보면서 할 수 있는 한 믿을 수 없을 정도의 불편함을 느끼게 한 후, 내게 “펜 있어요?” 하고 물었다. (러시아어에서는 명확하거나 불명확한 관사를 가지고 있지 않으므로, 대상이 고유 명사가 있는 애완동물인 것처럼 영어로 번역되는 경향이 있다.) 나는 그런 사람이 그런 상황에서 여행자로부터 펜을 빌릴 필요가 있다는 것이 이상하다고 생각했지만, 알겠다고 말하면서 그에게 빅 브로 펜을 건넸다. 그는 “고마워요”라고 말하면서 그것을 자신의 주머니에 넣고 모국어인 러시아어로 말하면서 손을 흔들어 게이트를 통해 앞으로 나아갈 것을 내게 신호로 보냈다.
I was met by Nina - an interpreter (they say all interpreters are KGB) - who I think is from Turkmenistan, and clings to me like a limpet to a rock. Everyone is staying in the God-awful Rossiya Hotel http://en.wikipedia.org/wiki/Rossiya_Hotel. It is in the Guinness Book of Records as the biggest hotel in the world, with 21 floors, 3,200 rooms, and 28 restaurants. There is an average wait of about 5 minutes for the elevators to come, plus another interminable amount of time to get to the ground floor or vice versa. We hear that a fire killed many people here a few years back. It is built very badly, the plumbing is unbelievably noisy, and the restaurants seem to only serve tomatoes, cucumber, bread and Polish beer on a regular basis. Other foods are subject to state distribution which is not the Soviet Union's strongest point. Everything is so slow, and the staff in the bar so unhelpful. Russians are only allowed into the hotel with a government pass – presumably in case they get to be corrupted by foreigners.
나는 통역사 니나에게 맡겨졌는데(모든 통역사들은 KGB임), 그녀는 내가 투르크메니스탄 출신이라고 생각하여 바위에 꽉 달라붙은 것처럼 내게 달라붙는다. 모두가 끔찍한 <호텔 러시아>에 머무르고 있다. 21층, 3,200개의 객실, 28개의 레스토랑이 있는 세계에서 가장 큰 호텔로 기네스북에 있다. 엘리베이터가 오는데 평균 5분의 대기 시간이 있는데, 1층 또는 그 반대의 경우에도 막다른 시간이 필요하다. 우리는 화재로 인해 몇 년 전에 많은 사람들이 죽었다고 들었다. 매우 나쁘게 건축되었는데, 배관 공사는 믿어지지 않을 정도로 잡음이 많으며, 레스토랑은 그저 토마토, 오이, 빵, 폴란드산 맥주를 정기적으로 제공하는 것처럼 보인다. 다른 음식들은 소련의 가장 강한 점이 아닌, 국가 분배의 대상이 된다. 모든 것이 너무 느리며, 술집 직원들은 별로 도움이 되지 않는다. 러시아인들은 정부 통행증이 있는 호텔에 한해서만 허용된다. - 아마도 외국인들에 의해 타락할 수도 있기 때문이다.
I discovered that I am sharing a hotel room with Barry Douglas, whom I met in 1976 at the British Liszt Competition, when he was an entrant in the junior section.
나는 1976년 영국 리스트 콩쿠르에서 만났던 배리 더글러스와 호텔 룸을 공유하고 있음을 알게 되었는데, 그는 그 대회의 주니어 부문 참가자였다.
I was introduced to many of the other competitors, including several Americans who are suffering from propaganda-induced paranoia.
나는 선전으로 인한 편집증으로 고통 받는 여러 미국인들을 포함하여 다른 경쟁자들에게 소개되었다.
The competition has dated the return air-tickets for us all to be sent home at the end of the first round. The people who make the second round have their tickets taken away and replaced by ones that take us through to the announcement of who has made it to the finals. Makes us feel very welcome…. If you don't make it, there is no chance at all of staying to listen to the rest as your visa is revoked - unless, presumably, you have made other visa arrangements beforehand.
콩쿠르는 우리 모두가 1라운드가 끝날 때 집으로 돌아가는 반환 항공 티켓에 날짜를 적었다. 2라운드에 진출하는 사람들은 티켓을 빼앗기며 누가 결선에 진출했는지에 대한 발표를 익히도록 돕는 것들로 대체한다. 우리를 매우 환영받는다고 느끼게 한다…. 진출하지 못하면 비자가 철회되면서 나머지를 들을 기회가 전혀 없다. - 아마도 미리 다른 비자를 준비하지 않았다면. 콩쿠르 책자에는 121명의 피아니스트 명단이 있다. - 그들 중 일부는 나타나지 않을 것이다. 나는 104명이 연주할 거라고 생각한다. 명단은 다음과 같이 국적별로 분류된다.
32 from USA / 미국 32명
14 from Japan / 일본 14명
7 from Bulgaria / 불가리아 7명
6 each from France, the UK, the USSR and Yugoslavia / 프랑스, 영국, 소련, 유고슬라비아 각각 6명
4 each from Australia and Italy / 오스트레일리아, 이탈리아 각각 4명
3 each from Hungary and Holland / 헝가리, 네덜란드 각각 3명
2 each from Austria, Canada, East Germany, Greece, Poland, Romania and South Korea / 오스트리아, 캐나다, 동독, 그리스, 폴란드, 루마니아, 남한 각각 2명
1 each from Cuba, Finland, Indonesia, Iran, Lebanon, Luxemburg, Malta, Mongolia, North Korea, Norway, New Zealand, Philippines, Portugal, Spain, Turkey and Vietnam / 쿠바, 핀란드, 인도네시아, 이란, 레바논, 룩셈부르크, 몰타, 몽골, 북한, 노르웨이, 뉴질랜드, 필리핀, 포르투갈, 스페인, 터키, 베트남 각각 1명
N.B. None from West Germany, Sweden, Denmark, South America, South Africa, China or Taiwan. None from Soviet satellite states other than Hungary, Bulgaria, Yugoslavia and Romania.
주의 - 서독, 스웨덴, 덴마크, 남아메리카, 남아프리카, 중국이나 대만은 없다. 헝가리, 불가리아, 유고슬라비아, 루마니아 이외의 소련 위성 국가는 없다.
In the prospectus, all the countries are listed in a way that indicates their politics - like the Socialist Republic of Bulgaria, the Kingdom of The Netherlands, and the Islamic Republic of Iran.
책자에서 모든 국가들은 불가리아 사회주의 공화국, 네덜란드 왕국, 이란 이슬람 공화국처럼 그 나라의 정치를 나타내는 방식으로 열거되어 있다.
The proportions are weird. 32 from the USA and only 6 from the USSR?
비율이 이상하다. 미국이 32명이고 소련이 6명?
According to the brochure, Ivo Pogorelich is competing. Everyone says that they cannot understand why, as he is an international superstar as a result of the 1980 Chopin Competition in Warsaw. [Possibly because he didn't win in Warsaw, it grates on him and he needs closure. If he didn't win in Moscow it would make that worse. He is much better off sticking to being an internationally famous superstar, whatever it was that got him there, rather than risking undermining it.] He has a DGG recording contract already, so why would he come here? In fact, he has not turned up. We all regard this as a good thing for both him and us.
책자에 다르면, 이보 포고렐리치가 참가하고 있다. 모든 사람이 그가 바르샤바에서 열린 1980 쇼팽 콩쿠르의 결과로 인해 국제적인 슈퍼스타가 되었기 때문에 왜 그런지(참가하는 이유를) 이해할 수 없다고 말한다. [아마도 그가 바르샤바에서 입상하지 못했기 때문에, 이 대회가 그를 받아들였고 그는 결말이 필요하기 때문일 것이다. 그가 모스크바에서 입상하지 못한다면 그것은 더 나빠질 것이다. 그한테는 국제적으로 유명한 슈퍼스타라는 것을 굳게 지키는 것이 더 낫다. 그는 DGG 음반사와 이미 녹음 계약을 맺고 있는데, 왜 여기에 왔을까? 사실 그는 나타나지 않았다. 우리 모두 이것을 그와 우리에게 좋은 것으로 생각한다.
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I have been given a daily practise slot of 6.30 a.m. for one hour starting tomorrow. That is at the conservatory, which is 20 minutes away by bus. It is the earliest that they will open the Conservatory - i.e. I, and a few other unfortunates, am on first out of 104. The half-hourly bus between the hotel and Conservatory doesn't start until later, so we will have to go in a taxi. Wonderful. What a great arrangement. Just perfect for someone who doesn't like to go to bed before 3.00 a.m. or get up before 11.00. Nina tells me that, if (in the unlikely chance, I sense she is thinking) I get to the second round the number of people needing to practise will obviously be much less, so it will be easier as I will be able to practise later in the day and for longer.
나는 내일 시작하는 1시간 동안 오전 6시 30분의 매일 연습하는 자리가 주어졌다. 그것은 버스로 20분 거리에 있는 음악원에 있다. 그들이 음악원을 여는 것이 가장 빠르다. - 즉, 나와 다른 몇몇 불행한 사람들은 104명 중 처음이다. 호텔과 음악원 사이의 30분 간격의 버스는 마지막까지 운행할 수 없으므로 우리는 택시를 타야 할 것이다. 훌륭해. 이 얼마나 좋은 배치인가. 오전 3시 전에 자러 가거나 11시 전에 일어나기를 싫어하는 사람에게 적합하다. 니나가 내게 말하는데, (있을 법하지 않은 기회에, 나는 그녀가 생각하고 있다고 느낀다.) 내가 2라운드에 진출한다면 연습할 필요가 있는 사람들의 수가 분명히 훨씬 적어지므로, 내가 나중에 더 오랫동안 연습할 수 있기 때문에 더 쉬워질 것이란다.
JURY
Chairman: Otar Taktakishvili (USSR) / 오타르 탁타키쉬빌리 (소련, 심사위원장)
Executive Secretary: Valery Kastelsky (USSR) / 발레리 카스텔스키 (소련, 부심사위원장)
Lev Vlassenko (USSR) / 레프 블라센코 (소련)
Sergey Dorensky (USSR) / 세르게이 도렌스키 (소련)
Evgeny Malinin (USSR) / 에프게니 말리닌 (소련)
Viktor Merzhanov (USSR) / 빅토르 메르자노프 (소련)
Tatiana Nikolayeva (USSR) / 타티아나 니콜라예바 (소련)
Antonio de Almeida (Portugal) / 안토니우 데 알메이다 (포르투갈)
Nicole Henriot-Schweitzer (France) / 니콜 앙리오-슈바이처 (프랑스)
Amadeus Webersinke (Germany) / 아마데우스 베베르진케 (독일)
Constantin Ganev (Bulgaria) / 콘스탄틴 가네프 (불가리아)
Valentin Gheorghiu (Romania) / 발렌틴 게오르규 (루마니아)
Jaime Ingram (Panama) / 하이메 잉그람 (파나마)
Rodolfo Caporali (Italy) / 로돌포 카포랄리 (이탈리아)
Fernando Laires (USA) / 페르난도 라이레스 (미국)
Hiroko Nakamura (Japan) / 히로코 나카무라 (일본)
Frantisek Rauch (Czechoslovakia) / 프란티셰크 라우치 (체코슬로바키아)
Regina Smendzianka (Poland) / 레기나 스멘지안카 (폴란드)
Joaquin Soriano (Spain) / 호아킨 소리아노 (스페인)
Warren Thompson (Australia) / 워렌 톰슨 (오스트레일리아)
Peter Solymos (Hungary) / 페터 솔리모스 (헝가리)
[2] "Soviet" doesn't translate easily into English, but the closest I can get to it is "Advisory Council", or "advice." Many people will be as sceptical of the use of that word as they are of the name of one of the most important newspapers - "Pravda", which means "truth". Thus USSR translates as Union of the Advisory Council of Socialist Republics. Sounds quite friendly, as opposed to the most terrifying and ruthlessly devious superpower in the world - which is what I have been brought up to believe it is.
[2] “소비에트”는 쉽게 영어로 번역되지 않지만 내가 얻을 수 있는 가장 가까운 것은 “자문위원회” 또는 “조언”이다. 많은 사람들이 가장 중요한 신문 중 하나인 구소련 공산당 중앙 기관지 “프라우다”(“진실”을 의미)라는 이름을 사용하는 것처럼 그 단어의 사용에 대해 회의적이다. 따라서 소련은 사회주의 자문위원회의 연합으로 번역된다. 세상에서 가장 무서운 무자비한 초강대국과는 반대로, 꽤 우호적인 것 같은데, 내가 그것을 믿으려고 애쓴 것이다.
[3] Sheremetievo was at that time the only airport of entry into the whole of the Soviet Union. Even if you wanted to go to Leningrad, or any of the outer republics or provinces (in fact I never met anyone who did want to - unlike now - even the Eurovision Song Contest was held this year in Azerbaijan), you had to go through Sheremetievo.
[3] 셰레메티예보 국제공항은 그 당시 소련 전체로 들어가는 유일한 공항이었다. 레닌그라드나 다른 외부 공화국이나 지방에 가보고 싶었더라도 (실제로 나는 참가를 원했던 사람을 만난 적이 없었다. - 지금과 달리 - 심지어 올해의 유로비전 성악 콩쿠르는 아제르바이잔에서 개최되었다.) 셰레메티예보 국제공항을 거쳐야만 했다.
Thank God for the AA Relay service. They got me to the Wirral in the cab of one of their trucks, with the car on the back. Got there at about 4.00 a.m. I had almost no sleep as I had to pack to go to Russia for a minimum of two weeks (the length of the first round) and possibly up to five if it goes well. Elaine took me to Manchester Airport and saw me off on my first visit to the other side of the Iron Curtain to the dreaded Communist Soviet Union.
(영국) 자동차 서비스 협회(Automobile Association) 릴레이 서비스에 대해 신께 감사드린다. 그들은 뒤에 있는 차와 함께 트럭의 택시로 나를 위럴에 도착하게 해주었다. 거기에 도착했을 때는 새벽 4시쯤이었다. 나는 최소 2주 동안(1라운드의 길이) 러시아로 갈 짐을 싸야 했기 때문에 잠을 거의 자지 못했다. 일레인은 나를 맨체스터 공항에 데려갔고, 무서운 공산주의 소련의 철의 장막의 다른 쪽으로 향하는 나의 첫 방문을 배웅했다.
The country has so many names that it has always confused me – but it turns out that they all basically mean the same thing: The Soviet Union, The U.S.S.R. (Union of Soviet Socialist Republics - in Russian it looks like CCCP, which pronounced Es Es Es Air and stands for Soyuz Sovietskaya Socialistika Republika). I have always thought of it as the same as Russia, but actually it is a union – or Russian Empire - of many small states as well as Kazakhstan which is enormous, and the biggest of all which is indeed Russia itself. The USSR/Soviet Union is the biggest and most dangerous country in the world - and here I am setting off to try to compete against their pianists. And what does “Soviet” actually mean? [2] No one seems to know. I have just realised that Soyuz (Union) is the name of the Soviet space program.
이 나라는 너무 많은 이름을 가지고 있어서 항상 혼란스럽다. - 그러나 그 이름들은 모두 기본적으로 같은 것을 의미한다. - 소비에트 연합, USSR은 러시아어로 CCCP처럼 보이는데, 에스 에스 에스 에어로 발음되며 “소유즈 소비에츠카야 소치알리스티카 레푸블리카”를 나타낸다. 나는 항상 그것을 러시아와 같다고 생각했지만, 사실 연합인데 - 또는 러시아 제국으로 - 여러 작은 나라들뿐만 아니라 커다란 국가인 카자흐스탄의 연합으로 러시아 자체인 가장 큰 국가이기도 하다. USSR/소비에트 연합은 세계에서 가장 크면서도 가장 위험한 나라이며, 여기에서 나는 그 나라의 피아니스트들과 경쟁하려고 한다. 그리고 “소비에트”는 실제로 무엇을 의미할까? [2] 아무도 모르는 것 같다. 나는 방금 소유즈(유니언)가 소비에트 우주 프로그램의 이름이라는 걸 깨달았다.
Aeroflot has a terrible reputation, so it was a very nice surprise to find that the plane was really good, although the crew were about as friendly as a bunch of guard dogs.
아에로플로트 항공사(러시아의 국영 항공회사)는 평판이 아주 나빴으므로, 승무원들이 여러 경비견들 못지않게 친절했던 정도였지만, 비행기가 정말 좋았다는 것을 알게 된 것은 매우 기쁜 일이었다.
I met Nigel Kennedy at the gate at Heathrow - he is also entering the Tchaikovsky Competition. I have only met him once before. On the plane we sat on opposite sides of the aisle and had a friendly argument about jazz; he thinks that my liking for Dave Brubeck is sad (I believe he thinks it is easy-listening). He already has a major UK career, but he told me that his manager advised him to do a major competition such as the Tchaikovsky in order to help establish him outside the UK, particularly in the USA.
나는 히스로 공항 출입구에서 나이젤 케네디를 만났는데, 그도 차이코프스키 콩쿠르에 나가고 있었다. 나는 그를 한 번 만난 적이 있다. 비행기에서 우리는 통로의 반대편에 앉아 재즈에 대해 정답게 논의했다. - 그는 내가 데이브 브루벡과 관련이 있는 것이 슬프다고 생각한다. (나는 데이브 브루벡의 음악이 듣기 편하다고 생각한다.) 그는 이미 영국에서 주요 경력을 가지고 있지만, 그의 매니저가 그에게 영국 이외의 지역, 특히 미국에서 입지를 확고히 할 수 있도록 차이코프스키 같은 주요 콩쿠르에 나갈 것을 조언했다.
At immigration in Moscow Sheremetievo Airport the treatment is so unfriendly! [3] The immigration officer who examined my passport and visa for about 10 minutes looked about 14 years old, and as if a smile would crack his acne wide open. After he had made me feel unbelievably uncomfortable for as long as he could, staring at endless pieces of paper, my passport and my face in turn again and again, he asked me "Do you have pen?" (They apparently don't have a definite or indefinite article in Russian, so it tends to translate into English as if objects are pets with Proper Nouns as names.) I thought it strange that such a person should need to borrow a pen off a traveller in those circumstances, but I said yes and handed him a Bic biro. He said "thank you" and put it into his pocket and waved me through into Mother Russia.
모스크바 셰레메티예보 국제공항에 입국했을 때 대우가 너무 비우호적이다! [3] 여권과 비자를 약 10분간 검사한 출입국 심사관은 14세 정도로 보였고, 미소가 여드름을 드러내는 것 같았다. 그는 끝없이 종이, 여권, 얼굴을 반복해서 쳐다보면서 할 수 있는 한 믿을 수 없을 정도의 불편함을 느끼게 한 후, 내게 “펜 있어요?” 하고 물었다. (러시아어에서는 명확하거나 불명확한 관사를 가지고 있지 않으므로, 대상이 고유 명사가 있는 애완동물인 것처럼 영어로 번역되는 경향이 있다.) 나는 그런 사람이 그런 상황에서 여행자로부터 펜을 빌릴 필요가 있다는 것이 이상하다고 생각했지만, 알겠다고 말하면서 그에게 빅 브로 펜을 건넸다. 그는 “고마워요”라고 말하면서 그것을 자신의 주머니에 넣고 모국어인 러시아어로 말하면서 손을 흔들어 게이트를 통해 앞으로 나아갈 것을 내게 신호로 보냈다.
I was met by Nina - an interpreter (they say all interpreters are KGB) - who I think is from Turkmenistan, and clings to me like a limpet to a rock. Everyone is staying in the God-awful Rossiya Hotel http://en.wikipedia.org/wiki/Rossiya_Hotel. It is in the Guinness Book of Records as the biggest hotel in the world, with 21 floors, 3,200 rooms, and 28 restaurants. There is an average wait of about 5 minutes for the elevators to come, plus another interminable amount of time to get to the ground floor or vice versa. We hear that a fire killed many people here a few years back. It is built very badly, the plumbing is unbelievably noisy, and the restaurants seem to only serve tomatoes, cucumber, bread and Polish beer on a regular basis. Other foods are subject to state distribution which is not the Soviet Union's strongest point. Everything is so slow, and the staff in the bar so unhelpful. Russians are only allowed into the hotel with a government pass – presumably in case they get to be corrupted by foreigners.
나는 통역사 니나에게 맡겨졌는데(모든 통역사들은 KGB임), 그녀는 내가 투르크메니스탄 출신이라고 생각하여 바위에 꽉 달라붙은 것처럼 내게 달라붙는다. 모두가 끔찍한 <호텔 러시아>에 머무르고 있다. 21층, 3,200개의 객실, 28개의 레스토랑이 있는 세계에서 가장 큰 호텔로 기네스북에 있다. 엘리베이터가 오는데 평균 5분의 대기 시간이 있는데, 1층 또는 그 반대의 경우에도 막다른 시간이 필요하다. 우리는 화재로 인해 몇 년 전에 많은 사람들이 죽었다고 들었다. 매우 나쁘게 건축되었는데, 배관 공사는 믿어지지 않을 정도로 잡음이 많으며, 레스토랑은 그저 토마토, 오이, 빵, 폴란드산 맥주를 정기적으로 제공하는 것처럼 보인다. 다른 음식들은 소련의 가장 강한 점이 아닌, 국가 분배의 대상이 된다. 모든 것이 너무 느리며, 술집 직원들은 별로 도움이 되지 않는다. 러시아인들은 정부 통행증이 있는 호텔에 한해서만 허용된다. - 아마도 외국인들에 의해 타락할 수도 있기 때문이다.
I discovered that I am sharing a hotel room with Barry Douglas, whom I met in 1976 at the British Liszt Competition, when he was an entrant in the junior section.
나는 1976년 영국 리스트 콩쿠르에서 만났던 배리 더글러스와 호텔 룸을 공유하고 있음을 알게 되었는데, 그는 그 대회의 주니어 부문 참가자였다.
I was introduced to many of the other competitors, including several Americans who are suffering from propaganda-induced paranoia.
나는 선전으로 인한 편집증으로 고통 받는 여러 미국인들을 포함하여 다른 경쟁자들에게 소개되었다.
The competition has dated the return air-tickets for us all to be sent home at the end of the first round. The people who make the second round have their tickets taken away and replaced by ones that take us through to the announcement of who has made it to the finals. Makes us feel very welcome…. If you don't make it, there is no chance at all of staying to listen to the rest as your visa is revoked - unless, presumably, you have made other visa arrangements beforehand.
콩쿠르는 우리 모두가 1라운드가 끝날 때 집으로 돌아가는 반환 항공 티켓에 날짜를 적었다. 2라운드에 진출하는 사람들은 티켓을 빼앗기며 누가 결선에 진출했는지에 대한 발표를 익히도록 돕는 것들로 대체한다. 우리를 매우 환영받는다고 느끼게 한다…. 진출하지 못하면 비자가 철회되면서 나머지를 들을 기회가 전혀 없다. - 아마도 미리 다른 비자를 준비하지 않았다면. 콩쿠르 책자에는 121명의 피아니스트 명단이 있다. - 그들 중 일부는 나타나지 않을 것이다. 나는 104명이 연주할 거라고 생각한다. 명단은 다음과 같이 국적별로 분류된다.
32 from USA / 미국 32명
14 from Japan / 일본 14명
7 from Bulgaria / 불가리아 7명
6 each from France, the UK, the USSR and Yugoslavia / 프랑스, 영국, 소련, 유고슬라비아 각각 6명
4 each from Australia and Italy / 오스트레일리아, 이탈리아 각각 4명
3 each from Hungary and Holland / 헝가리, 네덜란드 각각 3명
2 each from Austria, Canada, East Germany, Greece, Poland, Romania and South Korea / 오스트리아, 캐나다, 동독, 그리스, 폴란드, 루마니아, 남한 각각 2명
1 each from Cuba, Finland, Indonesia, Iran, Lebanon, Luxemburg, Malta, Mongolia, North Korea, Norway, New Zealand, Philippines, Portugal, Spain, Turkey and Vietnam / 쿠바, 핀란드, 인도네시아, 이란, 레바논, 룩셈부르크, 몰타, 몽골, 북한, 노르웨이, 뉴질랜드, 필리핀, 포르투갈, 스페인, 터키, 베트남 각각 1명
N.B. None from West Germany, Sweden, Denmark, South America, South Africa, China or Taiwan. None from Soviet satellite states other than Hungary, Bulgaria, Yugoslavia and Romania.
주의 - 서독, 스웨덴, 덴마크, 남아메리카, 남아프리카, 중국이나 대만은 없다. 헝가리, 불가리아, 유고슬라비아, 루마니아 이외의 소련 위성 국가는 없다.
In the prospectus, all the countries are listed in a way that indicates their politics - like the Socialist Republic of Bulgaria, the Kingdom of The Netherlands, and the Islamic Republic of Iran.
책자에서 모든 국가들은 불가리아 사회주의 공화국, 네덜란드 왕국, 이란 이슬람 공화국처럼 그 나라의 정치를 나타내는 방식으로 열거되어 있다.
The proportions are weird. 32 from the USA and only 6 from the USSR?
비율이 이상하다. 미국이 32명이고 소련이 6명?
According to the brochure, Ivo Pogorelich is competing. Everyone says that they cannot understand why, as he is an international superstar as a result of the 1980 Chopin Competition in Warsaw. [Possibly because he didn't win in Warsaw, it grates on him and he needs closure. If he didn't win in Moscow it would make that worse. He is much better off sticking to being an internationally famous superstar, whatever it was that got him there, rather than risking undermining it.] He has a DGG recording contract already, so why would he come here? In fact, he has not turned up. We all regard this as a good thing for both him and us.
책자에 다르면, 이보 포고렐리치가 참가하고 있다. 모든 사람이 그가 바르샤바에서 열린 1980 쇼팽 콩쿠르의 결과로 인해 국제적인 슈퍼스타가 되었기 때문에 왜 그런지(참가하는 이유를) 이해할 수 없다고 말한다. [아마도 그가 바르샤바에서 입상하지 못했기 때문에, 이 대회가 그를 받아들였고 그는 결말이 필요하기 때문일 것이다. 그가 모스크바에서 입상하지 못한다면 그것은 더 나빠질 것이다. 그한테는 국제적으로 유명한 슈퍼스타라는 것을 굳게 지키는 것이 더 낫다. 그는 DGG 음반사와 이미 녹음 계약을 맺고 있는데, 왜 여기에 왔을까? 사실 그는 나타나지 않았다. 우리 모두 이것을 그와 우리에게 좋은 것으로 생각한다.
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I have been given a daily practise slot of 6.30 a.m. for one hour starting tomorrow. That is at the conservatory, which is 20 minutes away by bus. It is the earliest that they will open the Conservatory - i.e. I, and a few other unfortunates, am on first out of 104. The half-hourly bus between the hotel and Conservatory doesn't start until later, so we will have to go in a taxi. Wonderful. What a great arrangement. Just perfect for someone who doesn't like to go to bed before 3.00 a.m. or get up before 11.00. Nina tells me that, if (in the unlikely chance, I sense she is thinking) I get to the second round the number of people needing to practise will obviously be much less, so it will be easier as I will be able to practise later in the day and for longer.
나는 내일 시작하는 1시간 동안 오전 6시 30분의 매일 연습하는 자리가 주어졌다. 그것은 버스로 20분 거리에 있는 음악원에 있다. 그들이 음악원을 여는 것이 가장 빠르다. - 즉, 나와 다른 몇몇 불행한 사람들은 104명 중 처음이다. 호텔과 음악원 사이의 30분 간격의 버스는 마지막까지 운행할 수 없으므로 우리는 택시를 타야 할 것이다. 훌륭해. 이 얼마나 좋은 배치인가. 오전 3시 전에 자러 가거나 11시 전에 일어나기를 싫어하는 사람에게 적합하다. 니나가 내게 말하는데, (있을 법하지 않은 기회에, 나는 그녀가 생각하고 있다고 느낀다.) 내가 2라운드에 진출한다면 연습할 필요가 있는 사람들의 수가 분명히 훨씬 적어지므로, 내가 나중에 더 오랫동안 연습할 수 있기 때문에 더 쉬워질 것이란다.
JURY
Chairman: Otar Taktakishvili (USSR) / 오타르 탁타키쉬빌리 (소련, 심사위원장)
Executive Secretary: Valery Kastelsky (USSR) / 발레리 카스텔스키 (소련, 부심사위원장)
Lev Vlassenko (USSR) / 레프 블라센코 (소련)
Sergey Dorensky (USSR) / 세르게이 도렌스키 (소련)
Evgeny Malinin (USSR) / 에프게니 말리닌 (소련)
Viktor Merzhanov (USSR) / 빅토르 메르자노프 (소련)
Tatiana Nikolayeva (USSR) / 타티아나 니콜라예바 (소련)
Antonio de Almeida (Portugal) / 안토니우 데 알메이다 (포르투갈)
Nicole Henriot-Schweitzer (France) / 니콜 앙리오-슈바이처 (프랑스)
Amadeus Webersinke (Germany) / 아마데우스 베베르진케 (독일)
Constantin Ganev (Bulgaria) / 콘스탄틴 가네프 (불가리아)
Valentin Gheorghiu (Romania) / 발렌틴 게오르규 (루마니아)
Jaime Ingram (Panama) / 하이메 잉그람 (파나마)
Rodolfo Caporali (Italy) / 로돌포 카포랄리 (이탈리아)
Fernando Laires (USA) / 페르난도 라이레스 (미국)
Hiroko Nakamura (Japan) / 히로코 나카무라 (일본)
Frantisek Rauch (Czechoslovakia) / 프란티셰크 라우치 (체코슬로바키아)
Regina Smendzianka (Poland) / 레기나 스멘지안카 (폴란드)
Joaquin Soriano (Spain) / 호아킨 소리아노 (스페인)
Warren Thompson (Australia) / 워렌 톰슨 (오스트레일리아)
Peter Solymos (Hungary) / 페터 솔리모스 (헝가리)
[2] "Soviet" doesn't translate easily into English, but the closest I can get to it is "Advisory Council", or "advice." Many people will be as sceptical of the use of that word as they are of the name of one of the most important newspapers - "Pravda", which means "truth". Thus USSR translates as Union of the Advisory Council of Socialist Republics. Sounds quite friendly, as opposed to the most terrifying and ruthlessly devious superpower in the world - which is what I have been brought up to believe it is.
[2] “소비에트”는 쉽게 영어로 번역되지 않지만 내가 얻을 수 있는 가장 가까운 것은 “자문위원회” 또는 “조언”이다. 많은 사람들이 가장 중요한 신문 중 하나인 구소련 공산당 중앙 기관지 “프라우다”(“진실”을 의미)라는 이름을 사용하는 것처럼 그 단어의 사용에 대해 회의적이다. 따라서 소련은 사회주의 자문위원회의 연합으로 번역된다. 세상에서 가장 무서운 무자비한 초강대국과는 반대로, 꽤 우호적인 것 같은데, 내가 그것을 믿으려고 애쓴 것이다.
[3] Sheremetievo was at that time the only airport of entry into the whole of the Soviet Union. Even if you wanted to go to Leningrad, or any of the outer republics or provinces (in fact I never met anyone who did want to - unlike now - even the Eurovision Song Contest was held this year in Azerbaijan), you had to go through Sheremetievo.
[3] 셰레메티예보 국제공항은 그 당시 소련 전체로 들어가는 유일한 공항이었다. 레닌그라드나 다른 외부 공화국이나 지방에 가보고 싶었더라도 (실제로 나는 참가를 원했던 사람을 만난 적이 없었다. - 지금과 달리 - 심지어 올해의 유로비전 성악 콩쿠르는 아제르바이잔에서 개최되었다.) 셰레메티예보 국제공항을 거쳐야만 했다.
Peter Donohoe's 1982 Tchaikovsky Competition Diary 01 (8 June)
https://cloud.mail.ru/public/MgHD/XtqEVZG4f
http://tchaikovskycompetition.com/images/data/gallery/0_5101_Diary_of_Peter_Donohoe.pdf
https://www.peter-donohoe.com/sites/default/files/tchaikovskycompetition1982new_2.pdf
피터 도노호의 제7회 차이코프스키 콩쿠르 일기 01 - 1982년 6월 8일 [1]
Recital at Charlotte Mason College in Ambleside in the British Lake District / 영국 호수 지방의 앰블사이드에 있는 샬롯 메이슨 대학교에서의 리사이틀
Program:
Tchaikovsky Sonata 2 in G Major (1st Movement) / 차이코프스키 그랜드 소나타 1악장
Tchaikovsky November (from The Seasons) / 차이코프스키 사계 중 11월 <트로이카에서>
Tippett Sonata 2 / 티펫 소나타 2번
Prokofiev Sonata 6 / 프로코피에프 소나타 6번
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Scriabin Etude Op65/3 / 스크리아빈 연습곡 작품 65-3
Chopin Etude Op10/8 / 쇼팽 연습곡 작품 10-8
Rachmaninov Etude Tableau Op39/5 E flat Minor / 라흐마니노프 회화적 연습곡 작품 39-5
Bach Prelude and Fugue Book 2 No. 3 / 바흐 평균율 2권 전주곡과 푸가 3번
Flierkovsky – Prelude and Fugue in G minor / 플리에르코프스키 전주곡과 푸가 g단조
Stravinsky Three Movements from Petrushka / 스트라빈스키 <페트루슈카에 의한 3개의 악장>
A very nice, but knowing guy came up to me after the concert, and said "That was a very unusual program. It is almost as if you are preparing to enter the Tchaikovsky Competition." I asked him to keep it under his hat – it is never good for people to know in advance of your competition efforts, in case it doesn't work out.
아주 좋았지만, 콘서트가 끝난 후 아는 남자가 내게 와서 말했다. “이건 매우 특이한 프로그램이네요. 차이코프스키 콩쿠르에 참가할 준비가 된 것 같군요.” 나는 그에게 비밀로 해달라고 요청했다. - 일이 잘 안 되는 경우에는 사람들이 콩쿠르에 대한 노력을 사전에 알아내는 것이 결코 바람직하지 않다.
Set off home at 11.00 p.m. The car - a Vauxhall Viva borrowed from my parents-in-law - broke down after about 10 miles of a 120 mile journey to my in-laws on the Wirral. Still in the Lake District countryside. The weather was appallingly wet. I had to get to the Wirral, and then the next morning to Manchester for an early flight to London to connect with the Aeroflot flight to Moscow.
오후 11시에 집으로 출발했다. - 장인어른과 장모님으로부터 복스홀 비바 자동차를 빌렸다. - 120마일 중 10마일쯤 갔을 때 위럴 도시 자치구에서 고장 났다. 아직도 시외에 있는 (잉글랜드 북서부의) 호수 지방에 있었다. 날씨가 엄청나게 궂었다. 나는 위럴에 도착해야만 했으며, 다음 날 아침 맨체스터에 도착하여 런던으로 가는 이른 항공편을 통해 모스크바로 향하는 아에로플로트 항공사(러시아의 국영 항공회사) 비행기와 연결되어야 했다.
[1] The footnotes in this diary are restrospective notes from 2012 – 30 years later.
[1] 이 일기의 각주는 30년 후인 2012년의 회고록이다.
이 일기의 내용 전체가 궁금하다면 pdf 파일을 읽어보면 된다.
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